Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

"Музыка Земли": Магнитное поле Земли начало колебаться взад и вперед по ритмической схеме


Музыкальная нота из нашей атмосферы. Около 06.30 в атмосфере над Норвегией  были зафиксированы пульсации магнитного и земного тока. Примерно 2 часа с периодом времени 2 минуты 14 секунд. Непрерывные геомагнитные УНЧ пульсации в диапазоне от Pc4 до Pc5.

Впервые в этом году, а иногда и только раз в год. Приятно видеть, что наша атмосфера может сделать это возможным. Это явление также можно увидеть на других магнитометрах, например, из Абиско и Кируны, примерно в том же месте аврорального овала.
[Spoiler (click to open)] [more]

Высоко над Полярным кругом на Лофотенских островах, Норвегия, гражданин ученый Роб Стаммес управляет станцией мониторинга космической погоды. Его датчики обнаруживают земные токи, полярные сияния, радиовсплески и возмущения в магнитном поле Земли. Вчера он говорит: «Я получил музыкальную ноту из магнитосферы».</p>
«Около 05.30 UTC 18 января наше местное магнитное поле начало колебаться взад и вперед по ритмической схеме, - говорит он. «Электрические токи в земле сделали то же самое. Это была почти чистая синусоида - как низкочастотная музыкальная нота. Эпизод длился более 2 часов».</p>
Штаммес и раньше получал такие данные, но они редки. «Я вижу такую ​​картину только примерно раз в год», - говорит он.</p>



Магнитометр в Абиско, Швеция, зарегистрировал те же волны.</em></p>

Представьте себе , что вы дуете на листок бумаги, что заставляет его трепетать. Солнечный ветер делает то же самое с магнитным полем Земли.


https://earth-chronicles.ru/news/2021-01-21-147677

Антология непоэзии


с красивой умным каждый может
а ты попробуй ка со мной
© bazzlan

когда печальные поэты
встречают пьяных грустных муз
на свет рождаются сонеты
и блюз
© Костыль

не стыдно вам яйценесущим
к живородящим приставать?
© bazzlan

[Spoiler (click to open)] [more]



ещё отмазку не придумал
ты чуть попозже позвони
© bazzlan

вот я сажу мешок картошки
а вырастает пять мешков
и потому прошу не надо
садить аркадия в тюрьму
© kingpest

ЗВУКИ МУЗЫКИ

Он учился в музыкальной школе. По классу игры на скрипке. С самого раннего детства. То есть, к десяти годам он уже был если и не музыкантом, то уж ребёнком без свободного времени и развлечений точно. Для некоторых это выглядит как наказание. Для некоторых, как возможность выделиться. А для него это было просто удовольствие.
Представляете. Есть в нашем мире дети, которые ходят на занятия в музыкальную школу если и не с радостью, то так сказать, с полой ответственностью. Вот таким и был десятилетний парнишка, занимавшийся вообще-то средне –паршиво. По всем остальным предметам. Ну, можно сказать, что он еле-еле дотягивал до четвёрки.


[Spoiler (click to open)] [more]
Зато на скрипке. На своей старенькой дешевой скрипке. А родители не могли себе другую позволить, он умудрялся извлекать такие звуки, что преподаватели хватались за голову и прочили ему большое будущее. Он и сам это понимал. Если остальные дети просто выполняли упражнения, то он закрывал глаза и уносился куда –то.
Вот именно поэтому родители были страшно огорчены, когда преподавательница класса игры на скрипке позвонили к ним домой и кричала в трубку, что её лучший ученик уже месяц не посещает занятия. И что она конечно всё понимает, но родители могли бы уделить своему ребёнку больше внимания.
Маме стало плохо и папа отпаивал её корвалолом, и ещё Бог знает чем. Они устроили семейный совет пока сына не было дома. Дело в том, что это сообщение явилось для них полной неожиданностью. Сын в течение этого месяца, как и всегда, брал скрипку и уходил. На занятия. И возвращался вовремя. Поэтому, как вы понимаете, этот звонок был, как гром среди ясного неба. Мама заламывала руки и причитала.
-Ой, ой, ой. Наркотики, выпивка, дурная компания. После чего у неё опять закатывались глаза, слёзы фонтанами орошали лицо. А папа опять принимался отсчитывать капли успокаивающих средств. В результате обсуждения возникшей проблемы, было решено секретно проследить за ребёнком и выяснить, куда ходит малолетний наркоман, алкоголик и уголовник.
Поэтому вечером никто ничего ребёнку не сказал. Всё было, как обычно, что маме далось с колоссальными усилиями.
Утром, благо в этот день занятия в музыкальной школе начинались с самого утра, мальчик, как всегда, собрался и ушел. Папа выскочил следом за ним. Он оделся, как можно понеприметнее и шел следом, опустив голову и прячась за людьми спешившими на работу.
Мальчик шел довольно долго. И через полчаса оказался в центре города. На самой оживлённой улице. Он стал возле одного из магазинов, и открыв кофр для скрипки положил его на землю у своих ног. Подняв инструмент, он подкрутил немного колки и начал играть. Мальчик работал. Он зарабатывал деньги. Играл он замечательно. Удивительные звуки музыки разносились над каменными джунглями, и казались чем-то волшебным в бесконечном потоке людей и машин.
Папа сел неподалёку на скамейку и слушал. Люди останавливались и смотрели. Они именно смотрели на маленького музыканта, увлечённо игравшего. Им нравилось. Малыш закрыв глаза играл вальсы, полонезы и вообще всё, что знал. Деньги сыпались в кофр нескончаемой чередой. Папе хотелось подойти и сказать с гордостью.
-Это мой сын. Это он, вот такой. И я горжусь им.
Но он пересиливал себя. Ему очень хотелось знать, для чего понадобились его десятилетнему сыну деньги. За час до окончания занятий в школе, мальчик сложил инструмент и ссыпав заработанные деньги в карман пошел по улице. Папа пошел следом.
Возле большого супера малыш остановился и повесив на плечо кофр со скрипкой вошел. Папа сел неподалеку на камень возле фонтана. А через двадцать минут малыш появился, таща в двух руках увесистые пакеты с продуктами. Огорошенный папа шел следом. Он не знал, что теперь думать и как это понимать.
Пока сын не остановился возле сидевшего на земле старого бомжа. Рядом с ним лежали пёс и большой серый кот. Увидев мальчика вся троица обрадовалась. Бомж подвинулся и постелив рядом куртку усадил ребёнка, а собака с котом.
Они прыгали от радости и отпихивали друг друга, стараясь чтобы мальчик погладил их.
Папа почему-то почувствовал прилив острого стыда. Он задохнулся и достав пачку сигарет закурил одну, поднеся огонь дрожащими руками. Когда малыш попрощался со своими знакомым и пошел по направлению к дому, папа пошел следом.
-А я знаю, что ты здесь, вдруг сказал ребёнок остановившись. Я видел тебя в центре на скамейке.
Папа шел рядом и молчал. Он не знал, как ему отреагировать на всё это.
--Маме скажешь, спокойно спросил сын.
-Не знаю, что и делать, развёл руками отец.
-Я не мог пройти мимо, сказал мальчик. Они ведь просто хотят есть.
Папе почему-то стало тепло внутри, стыдно и одновременно тревожно.
-Вот что сделаем, сказал он, забирая у сына кофр и вешая его себе на плечо. Я скажу маме, что мы с тобой от неё секретно взяли тебе частного учителя. Я немного подработал и заплатил за месяц. Это чтобы её не беспокоить. А тебе я буду давать каждый день немного денег, чтобы ты мог своим друзьям купить еды. Сойдёт так?
Мальчик помолчал пару минут и кивнув взял папину руку своей маленькой ладошкой. Внутри у папы зудел маленький комар. Он не давал успокоиться и мучил душу и сердце. Папа вспоминал как они с мамой выбирали между наркотиками, алкоголем и уголовщиной.
На следующий день позвонила учительница сына из музыкальной школы. Она сообщила, что частный учитель просто исключительный. Что уровень сына повысился за какой-то месяц так, что и ожидать было невозможно, и что родители других детей просят сообщить им телефон и адрес этого замечательного преподавателя.
Папа схватился за голову. Выбора не было. Пришлось рассказать правду маме. Она долго плакала и опять пила корвалол с валерьянкой. Потом сообщила папе, что никогда и не сомневалась в том, что у них замечательный ребёнок и что это именно папа во всём виноват. Папа молчал.
Мама нашла телефон и адрес своего старого знакомого – учителя игры на скрипке и дала папе.
-Они будут довольны, сказала она. Только, сперва сходи и объясни ему всё.
Старый профессор долго слушал папу, а потом налил им обоим по большому стакану виски.
-Все остальные за деньги, сказал он. А твой бесплатно. Потому как, правильный музыкант будет.
Они ещё долго сидели и пили. За музыку, за детей, за зрителей. И за то, что ни за какие деньги купить нельзя.
За душу человеческую и сострадание.
ОЛЕГ БОНДАРЕНКО


https://www.facebook.com/groups/1080662432059078

Это былo в 1913 гoду.

Это былo в 1913 гoду.
Oдиннадцатилетняя дeвочка, пaнсионерка Моcковской Pжевской гимнaзии пpиcтавала к своему дядюшке с просьбой показать, что у него написано на медальоне, который тот всегда носил с собой на груди.
Дядюшка снял медальон и протянул девочке. Девочка открыла крышку, а там ничего не написано. Кроме 5 нотных линеек и четырех нот: соль-диез – си – фа-диез – ми. Девочка помедлила мгновенье, а затем весело закричала: – Дядюшка. я знаю, что здесь написано.
Ноты на медальоне означают: ” Я люблю Вас.”И вот здесь возникает вопрос.
Вы представляете себе, как учили эту девочку, если она, увидав четыре ноты, пропела их про себя, а пропев, узнала начало ариозо Ленского из оперы Чайковского “Евгений Онегин”. Оказалось, что этот медальон – столь оригинальное признание в любви, когда-то получен девочкиным дядюшкой в подарок от своей невесты перед их свадьбой. Но вы подумайте, ведь девочке только 11 лет!

[Spoiler (click to open)] [more]

Каким же образом ее успели так научить. И не в специальной музыкальной школе и не в музыкальном колледже, а в нормальной русской гимназии, да еще в начальных классах.
Вопрос: как учили эту девочку? – я уже задал, теперь задам еще один вопрос, ответ на который выходит за рамки рассуждений об уровне образования только, а касается вопросов генофонда.
Как нужно научить мальчика, чтобы он когда-нибудь подошел к такой девочке и заговорил с ней, заинтересовал ее как достойный собеседник, как личность, а со временем завоевал ее сердце?
Обучив девочку на таком уровне, ей как бы сделали прививку от бездуховности, от того потока примитивного однообразия, которое я условно называю “дискотечностью”.
К этой девочке лишь бы какой мальчик не подойдет. Но если даже подойдет, то вряд ли найдет взаимопонимание…
Таким образом, речь идет об уровне контакта, уровне духовного, культурного соответствия. Следовательно, обучая девочку искусству, музыке, поэзии, уже в младших классах русской гимназии воспитывая (или,лучше сказать формируя) духовную потребность, думали о генофонде, об интеллектуальном обществе будущего.
Но существовал ли в русском обществе мальчик – достойный партнер нашей маленькой гимназистки? Конечно, да! Вы не задумывались. почему все офицеры царской армии учились играть на рояле? Так ли это необходимо для боевой подготовки?
Для боевой, быть может, и нет, а вот для генофонда – конечно же, да!!! Вдумайтесь, что это за образ – офицер, играющий на рояле?
Да это же – символ мужской гармонии – сочетание офицерства и музыки.
С одной стороны, офицер – защитник, воин, а с другой – тонкий интерпретатор музыки Чайковского и Шопена…
Высокое качество гуманитарного образования в России, начиная с 20-х годов XIX века и до начала 20-х годов века XX, породило невероятную потребность в культуре и подготовило культурный взрыв, подобно которому, думаю, история человечества до сих пор еще не знала…
М. Казиник “Тайны гениев”


https://www.facebook.com/groups/1080662432059078

" СТАРЫЙ ПОВАР "

Замечательный рассказ великого русского писателя Константина Паустовского : " СТАРЫЙ ПОВАР "

В один из зимних вечеров 1786 года на окраине Вены в маленьком деревянном доме умирал слепой старик — бывший повар графини Тун. Собственно говоря, это был даже не дом, а ветхая сторожка, стоявшая в глубине сада. Сад был завален гнилыми ветками, сбитыми ветром. При каждом шаге ветки хрустели, и тогда начинал тихо ворчать в своей будке цепной пёс. Он тоже умирал, как и его хозяин, от старости и уже не мог лаять. Несколько лет назад повар ослеп от жара печей. Управляющий графини поселил его с тех пор в сторожке и выдавал ему время от времени несколько флоринов. Вместе с поваром жила его дочь Мария, девушка лет восемнадцати. Всё убранство сторожки составляли кровать, хромые скамейки, грубый стол, фаянсовая посуда, покрытая трещинами, и, наконец, клавесин — единственное богатство Марии.
[Spoiler (click to open)] [more]


Клавесин был такой старый, что струны его пели долго и тихо в ответ на все возникавшие вокруг звуки. Повар, смеясь, называл клавесин «сторожем своего дома». Никто не мог войти в дом без того, чтобы клавесин не встретил его дрожащим, старческим гулом. Когда Мария умыла умирающего и надела на него холодную чистую рубаху, старик сказал: — Я всегда не любил священников и монахов. Я не могу позвать исповедника, между тем мне нужно перед смертью очистить свою совесть. — Что же делать? — испуганно спросила Мария. — Выйди на улицу, — сказал старик, — и попроси первого встречного зайти в наш дом, чтобы исповедать умирающего. Тебе никто не откажет. — Наша улица такая пустынная… — прошептала Мария, накинула платок и вышла. Она пробежала через сад, с трудом открыла заржавленную калитку и остановилась. Улица была пуста. Ветер нёс по ней листья, а с тёмного неба падали холодные капли дождя. Мария долго ждала и прислушивалась. Наконец ей показалось, что вдоль ограды идёт и напевает человек. Она сделала несколько шагов ему навстречу, столкнулась с ним и вскрикнула. Человек остановился и спросил: — Кто здесь? Мария схватила его за руку и дрожащим голосом передала просьбу отца. — Хорошо, — сказал человек спокойно. — Хотя я не священник, но это всё равно. Пойдёмте. Они вошли в дом. При свече Мария увидела худого маленького человека. Он сбросил на скамейку мокрый плащ. Он был одет с изяществом и простотой — огонь свечи поблёскивал на его чёрном камзоле, хрустальных пуговицах и кружевном жабо. Он был ещё очень молод, этот незнакомец. Совсем по-мальчишески он тряхнул головой, поправил напудренный парик, быстро придвинул к кровати табурет, сел и, наклонившись, пристально и весело посмотрел в лицо умирающему. — Говорите! — сказал он. — Может быть, властью, данной мне не от бога, а от искусства, которому я служу, я облегчу ваши последние минуты и сниму тяжесть с вашей души. — Я работал всю жизнь, пока не ослеп, — прошептал старик. — А кто работает, у того нет времени грешить. Когда заболела чахоткой моя жена — её звали Мартой — и лекарь прописал ей разные дорогие лекарства и приказал кормить её сливками и винными ягодами и поить горячим красным вином, я украл из сервиза графини Тун маленькое золотое блюдо, разбил его на куски и продал. И мне тяжело теперь вспоминать об этом и скрывать от дочери: я её научил не трогать ни пылинки с чужого стола. — А кто-нибудь из слуг графини пострадал за это? — спросил незнакомец. — Клянусь, сударь, никто, — ответил старик и заплакал. — Если бы я знал, что золото не поможет моей Марте, разве я мог бы украсть! — Как вас зовут? — спросил незнакомец. — Иоганн Мейер, сударь. — Так вот, Иоганн Мейер, — сказал незнакомец и положил ладонь на слепые глаза старика, — вы невинны перед людьми. То, что вы совершили, не есть грех и не является кражей, а, наоборот, может быть зачтено вам как подвиг любви. — Аминь! — прошептал старик. — Аминь! — повторил незнакомец. — А теперь скажите мне вашу последнюю волю. — Я хочу, чтобы кто-нибудь позаботился о Марии. — Я сделаю это. А еще чего вы хотите? Тогда умирающий неожиданно улыбнулся и громко сказал: — Я хотел бы ещё раз увидеть Марту такой, какой я встретил её в молодости. Увидеть солнце и этот старый сад, когда он зацветет весной. Но это невозможно, сударь. Не сердитесь на меня за глупые слова. Болезнь, должно быть, совсем сбила меня с толку. — Хорошо, — сказал незнакомец и встал. — Хорошо, — повторил он, подошёл к клавесину и сел перед ним на табурет. — Хорошо! — громко сказал он в третий раз, и внезапно быстрый звон рассыпался по сторожке, как будто на пол бросили сотни хрустальных шариков. — Слушайте,- сказал незнакомец. — Слушайте и смотрите. Он заиграл. Мария вспоминала потом лицо незнакомца, когда первый клавиш прозвучал под его рукой. Необыкновенная бледность покрыла его лоб, а в потемневших глазах качался язычок свечи. Клавесин пел полным голосом впервые за многие годы. Он наполнял своими звуками не только сторожку, но и весь сад. Старый пёс вылез из будки, сидел, склонив голову набок, и, насторожившись, тихонько помахивал хвостом. Начал идти мокрый снег, но пёс только потряхивал ушами. — Я вижу, сударь! — сказал старик и приподнялся на кровати. — Я вижу день, когда я встретился с Мартой и она от смущения разбила кувшин с молоком. Это было зимой, в горах. Небо стояло прозрачное, как синее стекло, и Марта смеялась. Смеялась, — повторил он, прислушиваясь к журчанию струн. Незнакомец играл, глядя в чёрное окно. — А теперь, — спросил он, — вы видите что-нибудь? Старик молчал, прислушиваясь. — Неужели вы не видите, — быстро сказал незнакомец, не переставая играть, — что ночь из чёрной сделалась синей, а потом голубой, и тёплый свет уже падает откуда-то сверху, и на старых ветках ваших деревьев распускаются белые цветы. По-моему, это цветы яблони, хотя отсюда, из комнаты, они похожи на большие тюльпаны. Вы видите: первый луч упал на каменную ограду, нагрел её, и от неё поднимается пар. Это, должно быть, высыхает мох, наполненный растаявшим снегом. А небо делается всё выше, всё синее, всё великолепнее, и стаи птиц уже летят на север над нашей старой Веной. — Я вижу всё это! — крикнул старик. Тихо проскрипела педаль, и клавесин запел торжественно, как будто пел не он, а сотни ликующих голосов. — Нет, сударь, — сказала Мария незнакомцу, — эти цветы совсем не похожи на тюльпаны. Это яблони распустились за одну только ночь. — Да, — ответил незнакомец, — это яблони, но у них очень крупные лепестки. — Открой окно, Мария, — попросил старик. Мария открыла окно. Холодный воздух ворвался в комнату. Незнакомец играл очень тихо и медленно. Старик упал на подушки, жадно дышал и шарил по одеялу руками. Мария бросилась к нему. Незнакомец перестал играть. Он сидел у клавесина не двигаясь, как будто заколдованный собственной музыкой. Мария вскрикнула. Незнакомец встал и подошёл к кровати. Старик сказал, задыхаясь:
— Я видел всё так ясно, как много лет назад. Но я не хотел бы умереть и не узнать… имя. Имя!
— Меня зовут Вольфганг Амадей Моцарт, — ответил незнакомец.
Мария отступила от кровати и низко, почти касаясь коленом пола, склонилась перед великим музыкантом. Когда она выпрямилась, старик был уже мёртв. Заря разгоралась за окнами, и в её свете стоял сад, засыпанный цветами мокрого снега.
сеть


https://www.facebook.com/groups/1080662432059078

Внутри каждой женщины живет еще одна...

Внутри каждой женщины живет еще одна Мадам, с которой знакомят не сразу... и не всех...

[Spoiler (click to open)] [more]

Музыка цветка


КАРТИНЫ НА ДЕРЕВЕ


























КАРТИНЫ НА ДЕРЕВЕ




























Картины на досках
Натуральное дерево
Ручная работа
+7(966)0160202
ссылка для заказов: https://www.instagram.com/kartiny.na.doskakh/

ОЧЕНЬ КОРОТКАЯ ИСТОРИЯ О ВРАЖДЕ И ДРУЖБЕ...


Пласидо Доминго – уроженец Мадрида, а Хосе Каррерас – из Каталонии. По некоторым политическим причинам в 1984 г. они стали врагами. В контрактах обоих певцов было записано, что в какой бы стране мира не состоялся их концерт, каждый из них будет выступать только в том случае, если другой не будет приглашен.
[Spoiler (click to open)] [more]

Однако в 1987 г. у Каррераса появился более серьезный противник, чем Пласидо Доминго. Каррерасу был поставлен диагноз: лейкемия! Он прошел несколько курсов лечения, таких как пересадка спинного мозга и переливание крови, для чего ему потребовалось летать в Соединенные Штаты один раз в месяц. В таком состоянии он не мог работать. Когда его финансы почти истощились, он узнал об одном фонде в Мадриде, деятельность которого была направлена на поддержку людей, страдающих лейкемией. Благодаря помощи фонда «Хермоза» Каррерас победил свою болезнь, и его песни, без которых он себе не представлял свою жизнь, зазвучали вновь. Когда Хосе Каррерас решил участвовать в работе фонда, он обнаружил, что учредителем «Хермозы», главным спонсором и президентом являлся Пласидо Доминго. Певец также узнал, что этот фонд с самого начала был создан специально для того, чтобы поддержать больного певца. Пласидо Доминго пожелал сохранить анонимность, потому что не хотел оскорблять чувств Каррераса, который бы никогда не обратился за помощью к своему врагу.

Встреча двух недругов состоялась на одном из концертов в Мадриде. Хосе Каррерас, прервал выступление и, смиренно опустившись на колени у ног Доминго, перед всей публикой попросил прощения у своего бывшего врага и поблагодарил его. Пласидо поднял его и крепко обнял. Это было началом замечательной дружбы двух великих теноров. Когда репортер спросил Пласидо Доминго, почему тот создал фонд «Хермоза» для своего врага и продлил жизнь единственному исполнителю, который мог соперничать с ним, его ответ был кратким и определенным:

“Потому что такой голос мы не можем потерять..."

http://nashaplaneta.su/blog/ochen_korotkaja_istorija_o_vrazhde_i_druzhbe/2020-07-09-8463

Некоторые здания могут быть гораздо опаснее, чем 5G.

Некоторые здания могут быть гораздо опаснее, чем 5G.
Одной из тем, привлекающих внимание конспирологов всего мира, является необъяснимый стандарт перехода настройки музыкальных инструментов с частоты 432 герца на «ля» первой октавы частотой 440 Гц.
Первая попытка массово изменить частоту музыкальной волны произошла в 1884 году, но усилиями Джузеппе Верди (1813-1901) – великого итальянского композитора, удалось сохранить прежний строй. После этого настройку «ля» равную 432 герц стали именовать «Вердиевским строем».

[Spoiler (click to open)] [more]


Всю обозримую историю изготовители музыкальных инструментов закладывали в них настройку «ля» первой октавы частотой 432 Гц, но в 1953-м году Международная Организация по Стандартизации (ISO) приняла строй «Ля» = 440 Гц, как основной концертный.</p>

После принятия этого стандарта 23 тысячи музыкантов из Франции провели референдум в поддержку «Вердиевского строя» 432 герц, но были вежливо проигнорированы. И вот уже более 60 лет стандартный камертон издает звук «ля» первой октавы частотой 440 Гц.


Чем была продиктована такая необходимость никто достоверно не знает, но экспериментально подтверждено, что частота 440 Гц действует на людей зомбирующе и под этот звук им можно впарить любую пропаганду.


При частоте звука 440 герц происходит раздражение определённых областей мозга, «удобных» для закладки различных программ, а частоты от 430 до 435 герц позволяют спокойно и обдуманно воспринимать информацию в правильном порядке.


Подробно на этой известной теме мы останавливаться не будем , но если кто-то вдруг что-то не знает – есть хороший пояснительный фильм с большим пояснительным текстом:


И вот теперь, освежив в памяти все про частоту 440 Гц, переходим к главному.


В кадре фигурирует знаменитый на весь мир мост Золотые Ворота (Golden Gate Bridge) — висячий мост через пролив Золотые Ворота. Он соединяет город Сан-Франциско на севере полуострова Сан-Франциско и южную часть округа Марин, рядом с пригородом Саусалито.




Звук почти не воспринимаем ухом и люди его записывали с усилением, после чего разложили по частотам:



Таким образом мост издает естественный звук на частоте 439 Гц. Вы верите в такое чудесное совпадение?


Вот и авторы ролика тоже не верят и теперь все кинулись искать другие подобные объекты, которые точно так же звучат, когда на них дует ветер. Все сейчас страшно боятся 5G – но “поющие мосты” и прочие здания ничуть не хуже. Однако, нас больше всего удивляет и даже слегка пугает другое.


Проектировал мост американский инженер Джозеф Штраусс – человек, без сомнения, гениальный, перед которым все строители в мире традиционно снимают шляпу. Золотые Ворота – это чудо эпохи, объект, строительство которого по технологиям начала прошлого века казалось невозможным.


Тем не менее, каким бы не был гением этот парень – рассчитать собственную частоту вибрации моста без компьютера невозможно, макет тут не поможет. Можно рассчитать частоту вибрации струны на скрипке, но опять же – опытным путем, сделав тысячи скрипок за несколько сотен лет. Но рассчитать звучание моста в 1933-м году – это КАК?


Самой возлюбленной российских конспирологов является так называемый “мавзолей” В.И. Ульянова-Бланка, архитектор которого всю жизнь строил колхозные телятники и амбары, а потом на него вдруг нашло вдохновение и он наваял вавилонский зиккурат с целой кучей метафизических свойств.


К примеру, где-то в середине 1970-х “мавзолей” вдруг чего-то решили отреставрировать, что было странно для относительно нового здания, которое весь срок эксплуатации стояло спокойно и не испытывало нагрузки как, например, дамба или плотина. Но как оказалось – команда сверху пришла вовремя и правильная: когда строители начали “мавзолей” ковырять, то там сгнила не только арматура, но даже стекловата и КАМЕНЬ!


С советской арматурой, конечно, всякое может быть, но стекловата – это же стекло, оно не гниет. И камень не гниет. А “мавзолее” он сгнил и крошился от легкого удара молотка. Облицовку, конечно, поменяли, но камень везли из… славной страны Ирак, как будто в СССР не было своего мрамора и гранита. Нужен был камень исключительно с вавилонских каменоломен.


Согласно вавилонскому эпосу зиккураты местных папуасы научили строить инопланетяне, поэтому, как многие думают, “мавзолей” сделан по тем же древним схемам. И, как теперь выясняется, с применением ИИ и каких-то нечеловеческих мозгов в мире создавались и другие строительные объекты, далекие от культа марксизма-ленинизма.


Поэтому не очень понятно: а кто в мире вообще все проектирует? Неужели людишки не могут построить самостоятельно ничего сложнее сараев и проекты серьезных объектов приходят откуда-то из допотопного бункера? Или инженеров консультируют космонавты в “летающих блюдцах”?


Ответов на эти вопрос мы не знаем, но все тайное рано или поздно становится явным, так что следим за развитием событий.


Источник thebigtheone.com


Израильские мистики предупреждают: мир ждет тотальный и поэтапный ужас.

Как мы неоднократно подчеркивали в ряде материалов, посвященных эсхатологии – в ситуации реализации тех или иных глобальных сценариев, когда локальные правительства или лгут своим как бы избирателям, или сами не понимают, что происходит, единственным источником информации о будущем для публики являются сообщения разного рода мистиков, телепатов и прочих необычных людей. Естественно, гарантий никто никаких не дает, но лучше хоть что-то, чем ничего.


И сейчас, когда все видят восход Нового Мирового Порядка и с тревогой ждут, какой сценарий глобалисты включат дальше, наш читатель Jash поделился со всеми нами сообщением от одного из цадиков, который обещает миру очень тяжелые пять лет.


Начнем со справочной информации:


Ламедвовник, ламедвавник (идиш ‏לאַמעדוואַווניק‏‎ от ивр. ‏ל”ו צדיקים‏‎ — «ламед-вав цадиким», 36 праведников) — в еврейской мистической традиции тайный праведник (цадик), один из 36, присутствующих на Земле в каждый момент. Название происходит от записи числа 36 в гематрии: 36 записывается буквами ламед и вав. Согласно традиции, только их существование духовно оправдывает перед Богом существование нашего мира, их всегда 36, и если станет хотя бы на одного меньше, грехи остального человечества перевесят и приведут наш мир к концу.


Амалек (Амалик; др.-евр. עמלק; Amalek) — библейский ветхозаветный персонаж; сын Элифаза, внук Исава; считается родоначальником бедуинского племени амалекитян (амаликитян), хотя об этом народе упоминается, как о могущественном, ещё задолго до рождения Амалика.


Амалек — первый враг, напавший на евреев после того, как они, свободные, вышли из Египта. В Пятикнижии дважды упоминается как враг еврейского народа, с которым должно бороться, пока память о нём на земле не будет совершенно изглажена. Вследствие вековой вражды между евреями и амалекитянами, имя Амалека стало у позднейших каббалистов синонимом начала зла и нечистой силы.


Теперь сама новость:


Сейчас началась новая эра – трудный период продолжительностью около 5 лет, в течение которого почти весь мир будет порабащён Амалеком.



И по мере того, как апокалиптические события перед приходом Машиаха будут усиливатся, человеческое понимание мироздания будет всё более слабеть, пока все не достигнут понимания того, что существует только один Бог и одно Имя.



Мы находимся в самом начале конца Мира Лжи и коронавирус, который был спроектирован в Лаборатории Амалека, указывает всем, что в мире есть только создатель. И он (постоянно) созидает мир. И кроме него нет больше ничего.



И хотя в череде апокалиптических событий будут небольшие перерывы, сами эти события будут продолжатся с нарастающей силой. И так до момента, пока Машиах не откроет себя.


И тогда начнется исправление первородного греха (Адама и Хавы) и отмена смерти.


А тем временем Амалекитяне этого поколения, которые уже правят большей частью мира, быстро продвигаются со всей своей силой в своем плане порабощения человечества под властью Древнего Змея и создании его религии.


И поэтому они работают над созданием единого мирового правительства и единой мировой религии, которые будут управлять и контролировать весь мир из “Храма”, который они хотят построить на Храмовой горе. И царствовать на горе Сион.


И они же являются главными культистами дьявола.


Их программа многоступенчатая, сложная и почти идеальная. За исключением одной очень важной детали – открытия и коронации Царя Машиаха-Искупителя Израиля, единственного, кто сможет их победить и тем самым исправить первородный грех.



После этого Машиах Бен-Давид начнет созидать вечный путь народа Израиля, и готовить всё творение к следующей более духовной и более высокой стадии приближения и обобщения в бесконечном свете Ор эйн соф.


Вычислениями времени начала Нового Мирового Порядка и, соответственно, его бесславного конца по прошествии семи лет правления занимались и продолжают заниматься очень многие эсхатологи. Сейчас, с началом “пандемии” Covid-19 уже всем очевидно, что Новый Мировой Порядок практически наступил: в Африке уже начались тесты вакцины, в России тесты пошли еще раньше, так что скоро будет попытка вакцинировать всех. Потом единая валюта, мировая война или что там у глобалистов по плану.


Закончится все это, как предсказывал, в частности, The End Times Forecaster, как говорили некоторые особо продвинутые пасторы – где-то в 2025-2027 гг. И сейчас мы получаем еще одно подтверждение этой даты из еще одного источника.


 



В общем, мир ждут не простые пять лет, за которые многое может произойти, так что следим за развитием событий: боимся, что в ближайшие пять лет хороших событий в мире будет совсем немного, а может быть их не будет и вообще.


Источник thebigtheone.com


http://a-ll.ru/

Почему Луи Армстронг никогда не снимал с шеи магендавид.

Почему Луи Армстронг никогда не снимал с шеи магендавид.


Oдин из самых известных музыкантов ХХ столетия Луи Армстронг был внуком привезенных в Америку рабов, он родился и провел детство в нищете. О том, как его юные годы скрасила и изменила небогатая еврейская семья, он писал в своих мемуарах, напечатанных в Oxford University Press.
В начале прошлого века по улицам Сторивилла, района грязных трущоб Нового Орлеана, бегал вместе с другими негритятами мелкий черный, как сапог пацаненок. Его отец бросил семью, когда мальчик был ещё младенцем.
[Spoiler (click to open)] [more]

Мать, родившая его в шестнадцать, пыталась прокормить сына и его младшую сестренку мытьем полов и ....проституцией. Иногда она вместе с сыном отправлялась на охоту: подбирала на рынке выкинутые подпорченные продукты, срезала гниль и продавала в незатейливые забегаловки.
Нищета царила беспросветная. И вот, когда мальчишке исполнилось шесть лет в 1907 году, он познакомился с соседом-старьевщиком. "Эй, окликнул тот его однажды со смешным акцентом, - не хочешь заработать пару центов? Тогда помоги разобрать это шмотье". Старьевщик был белый, но этим нисколько не кичился. Звали его Алекс Карновский он был еврей. Говорили, что его семья бежала в Америку откуда-то из России. Пара центов за работу были честно выплачены, и на следующий день негритенок опять с надеждой крутился возле тележки старьевщика.
В конце концов он стал в семье Карновских чем-то вроде третьего сына, только для разнообразия - черного. Разъезжал с Алексом, старшим сыном Карновского, по улицам, скупая тряпки, пустые бутылки и прочий хлам. С другим сыном, Морисом, продавал по вечерам уголь проституткам, сконфуженно поглядывая на их прелести.
Вечером семья садилась ужинать и, как само собой разумеющееся, звала помощника: «Теперь садись с нами за стол и поешь так же хорошо, как поработал». После ужина жена старьевщика укачивала своего малыша, напевая русскую колыбельную. С ней вместе пел и черный мальчишка.
Он фактически не вылезал от них, спал, ел, смотрел, как они дружно живут. Наслаждался – ощущением семьи, добротой, лаской, заботой. И поражался контрасту со своими соплеменниками.
Поражался, как быстро евреи смогли превратить доставшуюся им развалюху в маленький, но аккуратный домик. Как вкусна была еда, которую готовила жена старьевщика. Как чисто они жили. И главное – как они все вкалывали. Без жалоб, без нытья – и не теряя добро-желательности. Они научили его вставать в пять утра и сразу браться за работу.
Через шестьдесят лет он напишет: «Я восхищаюсь еврейским народом. Их мужеством, особенно на фоне того, что им приходилось переносить. Мне было всего семь лет, но я прекрасно видел, как безбожно относились белые к этой семье. Даже к черным относились лучше. Да и в целом у черных было больше возможностей. Но мы ленивы – и все еще таковы».
Как-то раз старьевщик подарил ему жестяную дудку. Мальчишка дудел на ней самозабвенно. Карновские переглядывались: "Вот Госп-дь талант дал". И дудку сменила труба - корнет. Стоила труба пять долларов. Часть он накопил, часть дал старьевщик. Старая, подержанная, потемневшая – но настоящая. Тем мальчишкой был - Луи Армстронг!
В своих мемуарах этот всемирно известный трубач и певец напишет, что узнал, что Карновски также подвергались гонениям со стороны других белых людей, считающих, что они лучше еврейского народа. «Мне было семь лет, но я не мог не замечать как те другие белые люди» жестоко обращались с еврейской семьёй, на которую я работал» - писал Армстронг. Благодаря этой семье еврейских иммигрантов, он свободно владел языком идиш и до конца своих дней и носил на шее цепочку с Звездой Давида.
В последствие Семья Карновски была известна в Новом Орлеане по благотворительной организации «Karnofsky Project», которая передавала на благотворительность музыкальные инструменты в руки детей «которые иначе не смогли бы прикоснутся к прекрасному опыту обучения музыке».
И может не случайно, что свое восхождение ко все-американской , а потом и ко всемирной известности и признанию Армстронг начал в барах самого еврейского по численности районе Нью Йорка в Квинсе, где создан первый и единственный в мире музей, посвященный этому выдающемуся музыканту 20-го века.
Анатолий Чабан

https://www.facebook.com/groups/1080662432059078