В 1918 году в глубине угольных шахт Уилкс-Барре, Пенсильвания, было совершено замечательное открытие, когда шахтеры наткнулись на окаменелый пень дерева, расположенный в угле. Эта необыкновенная находка возвращает нас примерно на 300 миллионов лет назад в Углеродный период, время, когда в этом районе процветали обширные болотистые леса. В течение веков растительная материя этих древних лесов была захоронена и превращена в уголь, создавая захватывающие записи об экосистеме, которая когда-то здесь процветала Этот окаменелый пень стоит как невероятное окно в доисторическую Пенсильвании, когда пейзаж был богатой зеленой мозаикой жизни. Это служит ярким напоминанием о естественной истории, лежащей прямо под нашими ногами, а также о сложных процессах, которые сформировали ископаемое топливо, на которое мы полагаемся сегодня. https://vk.com/club195466199?from=search
Гравюра из книги «Mundus subterraneus» (Подземный Мир) ученого Афанасия Кирхера, 1665 год. Автор наглядно показывает размеры гигантов, чьи скелеты были обнаружены на территории Европы и Азии. Перевод подписей от большего к меньшему: гигант, найденный писателем Боккаччо на острове Сицилия, гигант из Мавритании, швейцарский великан, Голиаф и обычный человек, В 17 веке наука не утаивала и не отрицала существование великанов. [Spoiler (click to open)] [more]
Необычные черепа как свидетельства странных существ живших когда то на Земле. Сенсационная находка в Техасе шокировала учёных. Дело в том, что палеонтологи Виктор Пачеко и Мартин Фрид во время отпуска в Биг-Бент-Кантри решили совместить приятное с полезным. Они обследовали одну из пещер, где и нашли останки существа ростом около 3 метров, весом в 300 кг, в черепе которого в центре лба была всего одна глазница. Возраст костей составил приблизительно десять тысяч лет. По скелету удалось воссоздать внешний вид существа. Стоит отметить, что его облик полностью соответствовал описанию циклопа. Авторам находки не раз пришлось пожалеть, что любопытство занесло их в ту пещеру. Ведь сообщение об их открытии восприняли как идиотскую шутку. Только после тщательного осмотра костей и черепа специалисты признали, что кости несомненно принадлежали циклопу.
Профессор Джироламо Сегато жил в 19 веке, был естествоиспытателем, египтологом и анатомом. Результаты его работы пугают людей с нежной психикой, но являются настоящим вызовом официальной науке. Сегато превращал тела людей в камень. Джироламо восхищался мумиями Египта и изобрёл уникальный процесс минерализации человеческих останков. Паранойя и страх современников уничтожили его исследования, но сохранилось несколько «экспонатов» в анатомическом музее Флоренции. Сегато прожил всего 43 года, а процесс окаменения, который, по словам палеонтологов, занимает миллионы лет, он смог подчинить себе и буквально превращал тела в камень за считанные месяцы. Его творения сравнимы с древними мраморными статуями, заставляя сомневаться, а не были ли эти статуи окаменевшими людьми. [Spoiler (click to open)] [more]
Загадочный объект в океане возле Аргентины
Виртуальные исследователи несколько дней назад, сделали очередное поразительное открытие при помощи картографического сервиса «Google Maps». Пользователи рассматривали снимки океанического дна и неожиданно увидели неподалеку от Аргентины загадочный объект. Размеры объекта примерно 20х12км, с выступами диаметром около километра. Что это? Подземная база? Руины прошлой цивилизации? Или просто природное образование? Ответа пока что нет... Координаты объекта: 43°21'10.8"S 97°58'55.8"W https://vk.com/inexplicably_the_fact
Режиссер фильма «Двадцать дней без войны» Алексей Герман вспоминал, как во время небольшого перерыва на съемках Юрий Никулин присел отдохнуть на солнышке, подставив ему свое лицо. В это время он не напоминал клоуна или Народного артиста. Это был настоящий солдат. [Spoiler (click to open)] [more]
«У него даже достоинство было какое-то солдатское: мол, я тебе и чаю принесу, и сапоги сниму, но холуем никогда не буду. В годы Великой Отечественной войны простого солдата очень уважали, была в них какая-то независимость. Была она и в Юрии Владимировиче», — вспоминал Герман.
По словам режиссера подобрать в кадр с Никулиным других актеров, игравших солдат, было сложно, потому что смотрелись они фальшиво. Потому что они ненастоящие, а он — настоящий. Вот и весь фокус.
«Он до "Двадцати дней без войны" играл замечательные роли, но другие. А здесь он играл интеллигента, которым и был на самом деле. Он с фронтовиками разговаривал на одном им понятном языке. У Юрия Владимировича никогда не было актерского жирка, по которому опытного актера всегда отличишь в толпе. А он был настоящим — и в кино. И в жизни», — рассказывал режиссер журналу «Искусство кино».
На Новодевичьем кладбище в Москве есть памятник великому клоуну. Великий клоун, уставший после представления, присел передохнуть на бортик манежа, а перед ним прилегла собачка-любимый пес Юрия Владимировича, ризеншнауцер Федор.
Однажды Никулину позвонили из Шереметьево и попросили забрать “посылку”. Ею оказался 4х месячный щенок ризеншнауцера – Федя. Федя пережил своего любимого хозяина на 4 года.
Трогательный памятник Юрию Никулину, клоуну-философу, актеру, ветерану Великой Отечественной войны. Работа скульптора А. И. Рукавишникова.
На фотографии запечатлена цыганка с выразительными глазами цвета ночи. Многие люди верят, что этот портрет приносит удачу и благополучие во всех сферах жизни. [Spoiler (click to open)] [more]
Уже три поколения семьи Карбоне из Чикаго владеют этим портретом. Они связывают свои успехи с этой картиной. После общения с портретом каждый член семьи достигает желаемого: побеждает, выигрывает, получает то, что хотел.
«Это касается не только нашей семьи, — говорит 81-летний Марио Карбоне. — Мы дарили друзьям репродукцию этой картины, и результаты были поразительными. Неизлечимо больные люди выздоравливали, бедные становились богатыми, а в домах воцарялся мир и гармония».
История портрета, который приносит счастье
Отец Марио, Луиджи Карбоне, приобрёл этот портрет в Италии в 1897 году. Он купил его в качестве подарка для своей супруги. Вскоре после этого их жизнь резко изменилась. Луиджи неожиданно заключил успешную сделку, которая принесла убытки другим. Их брак, который до этого не был счастливым, внезапно наладился. Госпожа Карбоне, которая долгое время не могла забеременеть, неожиданно для всех, включая врачей, родила близнецов.
Связь между жизненным успехом и портретом цыганки была обнаружена случайно. Во время ремонта дома картину перенесли в сарай, и вскоре после этого семью начали преследовать неудачи. Дети заболели, в доме случился пожар, а бизнес принёс непредвиденные убытки.
— Отец был подавлен, — вспоминает Марио Карбоне. — И вдруг, словно озарение, он побежал в сарай, нашёл портрет и повесил его на прежнее место. Неудачи исчезли!
Когда Марио в 1938 году должен был эмигрировать в Америку, отец заказал копию портрета и подарил её сыну.
С тех пор в жизни Марио не было ни одного дня без успеха, — говорит он.
Это фото, приносящее счастье, попало в американский еженедельник, а затем и в другие издания — без каких-либо гарантий и обещаний. И читатели подтвердили силу этого удивительного портрета.
Все издательства, которые напечатали этот портрет, стали одними из самых успешных в Америке. Даже известная Daily News достигла своей популярности благодаря этому фото, приносящему счастье.
Говорят, что это фото будет приносить вам ещё больше удачи и счастья, если вы поделитесь им с друзьями и близкими.
Вы просыпаетесь в темное, тоскливое, хмурое утро понедельника. Уже 547-й день подряд. Всего за 18 месяцев до этого вы были трудолюбивым фермером, готовившимся к очередному урожайному сезону. Но потом небо потемнело. С начала 536 по 537 год небо оставалось темным. На большей части Восточной Европы и в Азии весна перешла в лето, а осень в зиму без единого солнечного дня. Словно занавес над солнцем, миллионы людей в самых густонаселенных странах мира щурились от тусклого света, вдыхая удушливый густой воздух и теряя почти весь урожай, на который они рассчитывали. Это не сюжет из фильма про "постапокалипсис". Это суровая реальность для миллионов людей, которые пережили это буквально темное время или, как заявляют некоторые историки, самый худший год для жизни. [Spoiler (click to open)] [more]
Самый мрачный год перед самым мрачным десятилетием
"Ибо солнце испускало свой свет без яркости, подобно луне, в течение всего этого года, и оно казалось чрезвычайно похожим на солнце в затмении, потому что лучи, которые оно проливало, не были ни ясными, ни такими, какие оно имеет обыкновение проливать", - таков мрачный отчет Прокопия, выдающегося ученого, ставшего главным византийским историком VI века, в "Истории войн". "И с того времени, как это случилось, люди не страдали ни от войны, ни от моровой язвы, ни от чего-либо другого, ведущего к смерти".
Спустя примерно 1500 лет историк-медиевист Гарвардского университета Майкл Маккормик пришел к столь же мрачному выводу не только о 536 годе, но и о страшном десятилетии, последовавшем за этим ужасным годом. Для людей, живших в Европе в 536 году, "это было начало одного из худших периодов для жизни, если не худшего года".
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №3 Как рассказал Маккормик, все это было вызвано быстрым и резким изменением климата. Весной 536 года извержение вулкана вызвало позднеантичный малый ледниковый период (LALIA). Его последствия, а также последующие извержения в 540 и 547 годах, были разрушительными.
"Аэрозоли, образовавшиеся в результате крупных вулканических извержений, блокировали солнечную радиацию, снижая солнечный нагрев поверхности Земли, а климатический анализ Кембриджского университета в Великобритании, проведенный по кольцам деревьев, показывает, что средняя летняя температура "снизилась на 1,5-2,5 градуса Цельсия по всей Евразии".
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №4
Это на 2,7-4,5 градуса по Фаренгейту холоднее из-за сильного смога, оставшегося после извержения. По свидетельству многочисленных исторических свидетелей, небо оставалось затемненным в течение 18 месяцев, что привело к наступлению мрачного года беспорядков, который принес 536 году сомнительную славу.
Заблокированный солнечный свет серьезно повлиял на погодные условия, что привело к летним снегопадам в Китае и самым низким температурным показателям за более чем 2 300 лет, согласно записанным историческим свидетельствам и анализу реконструкции климата.
На Ближнем Востоке, в Китае и Европе густой туман был неизбывным ежедневным кошмаром, а широко распространенные сельскохозяйственные проблемы в Ирландии привели к "неурожаю хлеба в 536-539 годах нашей эры", согласно "Гэльским ирландским анналам".
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №5 Значительная часть понимания учеными последствий извержения исландского вулкана была получена в ходе проекта "Исторический ледяной керн" - партнерства между Университетом штата Мэн и Гарвардским университетом, которое Маккормик возглавлял вместе с профессором Полом Маевски из Института изменения климата. Используя образцы ледяного керна из Исландии, команда составила археологическую хронологию, чтобы точно определить, когда и где произошло первоначальное извержение вулкана в Исландии.
Его последствия были широкомасштабными и смертоносными.
"Древние очевидцы сообщают, что солнце перестало ярко светить на 14-18 месяцев", - сказал Маккормик. "Результатом стали несколько лет неурожаев, голода, вызвавших миграции и волнения по всей Евразии".
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №6 Вспышка эпидемии бубонной чумы
Хотя вспышка бубонной чумы в VI веке, возможно, запомнилась меньше, чем повторное появление этой болезни в XIV веке (которая стала известна как Черная смерть), пандемия VI века все же стала причиной уничтожения по меньшей мере трети населения Восточной Римской империи, что привело к ее краху.
Названная пандемией Юстиниана или чумой Юстиниана, эта болезнь распространилась по римскому Египту, а затем в течение последующих 200 лет заразила весь остальной мир. По словам Маккормика, древняя ДНК показала, что возбудителем болезни была Yersinia pestis, бубонная чума, болезнь крыс и других грызунов, которая перекинулась на людей.
По словам Маккормика, в результате извержений вулканов, изменивших климат, и мрачного 536 года ситуация была фатально благоприятной для того, чтобы чума посеяла хаос.
"Кажется вероятным, что, например, нехватка продовольствия, вызванная внезапным похолоданием во многих частях Евразии, ослабила население и сделала его более восприимчивым к патогену". По его словам, голод почти наверняка привел к массовой миграции людей, которые, вероятно, принесли с собой болезнь.
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №7 По сравнению с современными трудностями, с которыми столкнулся COVID-19, различия просто шокируют.
"Вы должны рассматривать этот период в целом", - сказал он, добавив, что "536 год был только началом очень тяжелого времени". Пандемия чумы и резкое похолодание, должно быть, были очень трудными". Сегодня COVID-19 - это ужасно, но сравните уровень смертности от бубонной чумы", - продолжил он, указывая на коэффициент смертности 1,8% в США по сравнению с 40%-60% смертностью от бубонной чумы без лечения.
Многочисленные извержения, изменившие историю, запечатлены во льду
Маевский, гляциолог из Университета штата Мэн, также принимал активное участие в проекте "Исторический ледяной керн" и рассказал журналу Science Mag, что его команда смогла проанализировать 2000 лет исторических природных катастроф, взятых из 72-метрового бурения в Исландии, что позволило исследователям получить историческую хронологию уровней элементов.
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №8 Используя лазер для вырезания 120-микронных кусочков льда из керна, ученые смогли проанализировать скачки и падения уровня элементов в различные моменты истории, чтобы сопоставить их с катастрофами, которые помогли лучше собрать воедино наше понимание того, что сформировало мир, в котором мы живем сегодня.
В образце льда, взятом весной 536 года, аспирантка Лаура Хартман и вулканолог Андрей Курбатов обнаружили микроскопические частицы вулканического стекла, которые близко соответствовали частицам стекла, ранее найденным в озерах Европы и в образце ледяного керна, взятого из Гренландии.
Курбатов заключил, что совершенно катастрофическое сочетание ветров и погоды в 536 году, должно быть, направило шлейф через Европу и в Азию, создав холодную дымку, когда вулканический туман "прокатился сквозь".
Другие исследователи также считают, что исландское извержение 536 года выбросило густой пепел, который распространился по всему Северному полушарию, выбросив в атмосферу большое количество сульфатов, говорится в статье 2015 года в Smithsonian Magazine.
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №9 Помимо этого извержения, другие исследования, проведенные в последнее время, предполагают, что за трагедии того периода мог отвечать не один вулкан.
Другой значительный взрыв, по мнению исследователей, был одним из самых сильных извержений за последние 10 000 лет, сравнимым, вероятно, только с извержением вулкана Тамбора в 1815 году.
Извержение вулкана Тамбора также привело к столь же мрачному году, поскольку большая часть 1816 года также была окутана тьмой, что привело к беспрецедентно низким температурам и сотням тысяч смертей от извержения и голода из-за неурожая того сезона. Этот период времени стал известен как "Год без лета". В Соединенных Штатах снег выпал в июне в Нью-Йорке и штате Мэн, а сильные морозы и ледяные бури наблюдались в этом регионе уже в июле.
В VI веке примерно в 5 000 милях от Исландии в Центральной Америке произошло извержение другого вулкана, изменившего историю, причем вулканический взрыв был более чем в сто раз сильнее, чем извержение вулкана Сент-Хеленс в 1980 году, сообщил National Geographic исследователь Роберт Далл.
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №10 Группа исследователей опубликовала исследование в журнале Quaternary Science Reviews, поместив место извержения в центральном Сальвадоре из спящего вулкана Илопанго. Сегодня в оставленной вулканической кальдере находится озеро размером в 28 квадратных миль.
"Это крупнейшее извержение в Центральной Америке, свидетелями которого когда-либо были люди", - сказал изданию Далл, геолог из Калифорнийского лютеранского университета. "Важность этого события еще более велика, как в том, как майя преодолели его, так и в том, как оно повлияло на то, что произошло потом".
Считается, что пара катаклизмических извержений в совокупности спровоцировала последующие десятилетия болезней, голода и трагедий.
536 год нашей эры, год, когда небо потемнело, изображение №11 Пыльная завеса
Используя методы исторического датирования, такие как анализ древесных колец и записи стабильных изотопов углерода, исследователи представили модель, позволяющую представить, насколько жестокой была жизнь людей в то время.
По их словам, пылевая завеса снизила нормальный уровень солнечного излучения и тем самым погубила многолетние урожаи, а также "способствовала удивительно одновременным вспышкам голода", в результате чего люди испытывали длительную нехватку витамина D, что ухудшало здоровье и качество жизни в те годы темноты.
МакКормик сказал, что по мере изучения большего количества естественных климатических записей и реконструкций LALIA ученые смогут лучше понять, как эта пылевая завеса радикально изменила погоду в разных частях Северного полушария.
"Например, Аравийский полуостров мог стать немного менее сухим, в то время как к северу от Средиземноморья эффект кажется более драматичным и негативным", - сказал он. "До сих пор большинство естественных климатических записей, на основе которых была реконструирована LALIA, относятся к Евразии и Северной Америке, то есть к более северным широтам".
Даже если в это трудно поверить, учитывая, что за последние 100 лет было несколько мировых войн и множество разрушительных пандемий, Маккормик говорит, что этот ужасающий период истории подтверждается свидетельствами очевидцев и он был намного хуже.
"Это было довольно резкое изменение, оно произошло за одну ночь. Древние свидетели действительно что-то видели. Они не были истериками и не воображали конец света. Это действительно произошло".
Исключительная точность в изображении мраморной скульптуры в церкви Милана поражает. Здесь не просто показаны все мелкие детали и узоры, но и передана структура ткани, а также даже мелкие недочеты в кружеве. Наверное, молотком и зубилом делали, как же иначе. [Spoiler (click to open)] [more] На фотографии, сделанной приблизительно 120 лет назад, на этом участке не видно современной растительности или лесов, все выгорело до основания... Что, по вашему мнению, могло вызвать такое и как вы думаете, что это было? Может, огромное дерево?
«Не сетуйте, что, несмотря на магнетизм Ваших глаз, на вибрацию Вашего голоса, чем всем Вы так могущественно на меня действуете и чем Вы выразили (невольно) желание, чтоб я почал альбом, я написал такое неловкое приветствие Вашей кузине. Вспомните, что неловкость есть один из признаков большой... дружбы, и снизойдите к моему бессилию. Убедитесь из этого, что у меня не всегда хорош - слог. О причинах не распространяюсь, между прочим, и потому, что спать хочу. Завтра, может быть, буду умнее, в таком только, впрочем, случае, если не увижу Вас, но как от этого мне было бы скучнее, то пусть я буду лучше терпеть горе не от ума, а от глупости, лишь бы увидел Вас в исходе шестого часа», - писал Елизавете Толстой в октябре 1855 г. русский писатель Иван Гончаров. [Spoiler (click to open)] [more]
Елизавета Толстая, 1855. Николай Аполлонович Майков (1794-1873), русский живописец. Холст, масло. 74 x 58 см. Музей И.А. Гончарова, Ульяновск.
Елизавета Толстая происходила из старинного рода симбирских дворян. Гончаров познакомился с ней в Петербурге в 1843 году, когда ей было 16 лет, а ему - 31. Он оставил в девичьем альбоме новой знакомой запись, где пожелал ей «светлой и безмятежной будущности».
В следующий раз Гончаров и Толстая встретились только через 12 лет, в 1855-м. Хотя Елизавете Толстой исполнилось уже 28 лет, она была все еще не замужем. Вскоре Толстая вернулась из Петербурга в Москву, а незадолго до отъезда отправилась вместе с Николаем Майковым в ателье известного фотографа Сергея Левицкого: художник попросил ее сделать снимок, по которому потом собирался написать портрет. В итоге оказалось, что нужную фотографию нельзя отпечатать в нескольких экземплярах: подмастерье случайно уничтожил негатив. Единственный готовый снимок забрал себе Иван Гончаров, но потом одолжил его на время Майкову, чтобы тот мог написать портрет.
После отъезда в Москву Елизавета Толстая начала переписываться с Иваном Гончаровым. Писатель отсылал ей главы из своего романа Pour et contre («За и против»), в котором от лица вымышленного друга рассказывал о собственной любви. Устами своего героя он признавался:
Я болен ею… Мне стало как-то тесно на свете жить: то кажется, что я стою в страшной темноте, на краю пропасти, кругом туман, то вдруг озарит меня свет и блеск ее глаз и лица - и я будто поднимусь до облаков.
Однако Елизавета Толстая не ответила на чувства писателя. В 1857 году она вышла замуж за офицера Александра Мусина-Пушкина. Разрешения на этот брак пришлось добиваться в Священном Синоде: церковь отказывалась венчать жениха и невесту, потому что они приходились друг другу двоюродными братом и сестрой.
Иван Гончаров летом того же года уехал в Австрию, в курортный город Мариенбад (сейчас - Марианске-Лазне). Там он начал работать над романом «Обломов». Одним из прототипов Ольги Ильинской в этом произведении стала Елизавета Толстая. Министерство культуры РФ
Ньюфаундленд - край земли канадской. Самая восточная провинция и одно из самых живописных мест на нашей планете. А Сент-Джонс, самый большой город на юго-востоке острова, расположенный на берегу одноименной бухты, надёжно укрытой горами от жёстких северных ветров. Обычно знакомством с городом я заканчиваю свои геотуры по Ньюфе, как ласково называют остров местные жители, которые, впрочем, и сами тоже ньюфи. [Spoiler (click to open)] [more]
В Сент-Джонсе немало неожиданных для путешественников достопримечательностей, а также связанных с ними историй, упоминание о которых не найдёшь в путеводителях. А между тем, некоторые из них довольно любопытны. В одном из своих посте о Сент-Джонсе, я как-то упоминал забавную историю с географией о «Ньюфаундлендском портвейне», который с середины 17-го века в Англии считался наиболее изысканным и дорогим среди креплёных вин. В самых богатых домах Ливерпуля и Лондона высшим шиком было извлечь из погреба запотевшую бутылочку порто десятиилетней выдержки, доставленную прямиком из заокеанской колонии, и осчастливить гостей крепким ароматным напитком цвета тёмного граната. Эта история только в 70-е годы прошлого столетия тихо и незаметно сошла в небытие. И сегодня лишь пустые гигантские бочки в глубоких подземельях Сент-Джонса напоминают об остроумной коммерческой афере, с помощью которой предприимчивые бирмингемские и португальские купцы на протяжении трёх столетий морочили головы тщеславным британским ценителям портвейна. Но вот другая достопримечательность Сент-Джонса по сей день остаётся вполне себе материальной и только каждый год прибавляет в цене. И хотя пощупать её вам скорее всего не удастся, однако увидеть вполне даже возможно. По-крайней мере, для вас, друзья, я постараюсь это устроить.
Речь идёт о подлинном шедевре мирового искусства уникальном творении итальянского мастера Джованни Страццы. Много ли мы знаем художников, обладвших даром превращения камня в тончайшую ткань? Да не просто в тончайшую, а ещё и прозрачную! Те, кому довелось бывать в Неаполе, возможно, не прошли мимо знаменитой капеллы Сан-Северо, где находится несколько мраморных фигур под иллюзорно прозрачными вуалями. Это работы двух итальянских мастеров Антонио Коррадини и Джузеппе Санмартино. Первый был старше почти на 60 лет и творил в первой половине XVIII века. Его скульптуры украшают площади, соборы и музеи многих городов Италии. В последние годы своей жизни Коррадини трудился по заказу Раймондо де Сангро - седьмого князя Сан-Северо над украшением его семейной капеллы. Для неё он создал лучшие свои произведения - женские образы, прикрытые полупрозрачными вуалями. Среди его работ , наиболее известны скульптуры «Целомудрие» и «Чистота», посвящённые матери Раймондо де Сангро. Но главную работу, порученную ему князем, художник выполнить не успел. Зато успел передать секреты мастерства молодому подмастерью Джузеппе Санмартино, который и изваял главную скульптуру капеллы «Христос под вуалью». Когда работа была завершена, де Сангро отказался от первоначального намерения скрыть скульптуру лежащего под тончайшей плащаницей Христа в крипте, где она была бы практически недоступной для посторонних. Передумав, он сделал её центральной фигурой основной экспозиции. С тех пор «Христос под вуалью» восхищает тысячи посетителей капеллы, приезжающих в Неаполь со всего мира. Долгое время считалось, что после Санмартино техника изображения вуалей в мраморе навсегда утеряна. Пока Рафаэль Монти и Джованни Страцца в следующем столетии не опровергли это мнение своими работами.
По-видимому, Страцца обладал редчайшим художественным талантом. Его шедевр "Дева под вуалью", вырезанный из единого куска каррарского мрамора, сразу привлёк внимание ценителей тскусства и коллекционеров. Знатоки утверждают, что именно Страцца довёл технику многослойного изображения невесомой прозрачной ткани в мраморе до абсолютного совершенства. И действительно его работа является одним из самых поразительных достижений в истории скульптуры. Техника Страццы вызывала удивление, споры и самые невероятные предположения. Журналисты писали, что масон Страцца овладел секретом средневековых алхимиков на короткое время размягчая камень до пластического состояния. Другие всерьёз утверждали, что он нашёл способ превращения тончайшего шёлка в мрамор. Были и те, кто намекал на мистическую связь мастера с Дьяволом. Сам же Страцца вроде бы рассказывал невероятную историю о том, что некий незнакомец, чьё лицо было скрыто глубоким капюшоном принёс ему цельный кусок великолепного мрамора. Скульптор долго не решался взяться за глыбу, пока однажды к нему в мастерскую не явилась сама святая Мария. Её голову покрывала тончайшая вуаль. Дева указала мастеру на глыбу мрамора и попросила изваять свой портрет. В тот же момент Джованни приступил к работе. Он чувствовал, что его рукой как бы владеет сама Богородица, поэтому работа шла необыкновенно быстро и точно. Под резцом мастера от мрамора сами собой отделялись лишние слои и вскоре из глубины. камня появились первые очертания образа пресвятой Девы Марии. Скульптура была завершена всего за несколько дней в течение которых мастер ни разу не прервал своё занятие. Всё этотвремя он не нуждался не в сне, не в пище или воде. Как бы там ни было, известно, что Страцца действительно изваял свой шедевр в необыкновенно короткие сроки, и что прежде ничего подобного он не создавал. Прекрасная скульптура была выставлена в Риме, вызвав у необыкновенный ажиотаж, как среди коллег по цеху, так и у зрителей.
В это же время по служебным делам в Риме оказался приехавший из далёкой колонии епископ Джон Маллок. Большой центитель искусств епископ не оставил без внимания художественную выставку и был поражён совершенством работы Страццы. В том, что рукой мастера руководила сама пресвятая Богородица епископ не сомневался. Не под силу обычному человеку без божественной помощи создать столь безукоризненное творение, справедливо рассуждал он. И принялся упрашивать скульптора продать ему необыкновенный бюст. Легенда гласит, что Страцца запросил совершенно неподъёмную для епископа сумму и не желал уступать святому отцу ни единого чентезимо. Разочарованный Маллок в дурном гастроении вернулся в отель, чтобы собрать вещи и отплыть в заморскую колонию. Однако на стойке регистрации его ждал толстый запечатанный конверт. По словам дежурного портье конферт принёс курьер, лица которого он не разглядел. На улице шёл ливень, и голова курьера была прикрыта низко наброшенным капюшоном. Незнакомец спешил и никаких пояснений не дал. На конверте идеальным готическим шрифтом было написано имя адресата: Джону Томасу Маллоку епископу. В конверте лежали ассигнации ровно на ту сумму, которую за свою рабту запросил Страцца. Никаких объясняющих записок, равно, как и имени или адреса пожертвователя в конверте не было. Так «Дева под вуалью» попала в Сент-Джонс,
Изначально скульптура была выставлена в Соборе Святого Иоанна Крестителя (Basilica of St. John the Baptist). Этот собор был главным католическим храмом в городе, и именно туда в 1856 г. епископ Маллок поместил свое бесценное преобретение. Через несколько лет по неизвестной причине скульптура была перенесена в епископский дворец, расположенный рядом с кафедральным собором. А в 1864 епископ Маллок неожиданно передал её в дар матери Марие Магдалине О’Шонесси - настоятельнице монастыря Сестёр Презентации. В обители сестёр знаменитая скульптура находится и по сей день. Скульптуру и сегодня окружают немало тайн и поверий. Например, считается, что дотронувшись до мрамора рукой, человек сможет с божественной помощью достичь своих желаний. В результате, чтобы сохранить скульптуру в целости, оградив её от всё возрастающего числа паломников, непременно желающих прикоснуться к изваянию или или поцеловать святой образ, мраморный бюст пришлось поместить в крепкий стеклянный саркофаг, в котором она находится по сей день. Со временем, ажиотаж остыл. Впрочем, для исполнение скромных желаний вполне достаточно просто взглянуть на уникальную скульптуру, а верующим христианам помолиться около неё. Говорят, это тоже неплохо работает. Но вот сфотографировать скульптуру вам не разрешат. Не знаю почему.
Мне остаётся добавить, что выставлена скульптура не в храме, и не в музее, а в действующей обители Сестёр Презентации, поэтому для того, чтобы её увидеть, необходимо получить разрешение сестёр. И не забудьте в благодарность за предоставленную возможность оставить пожертвование, которое будет вашим личным маленьким вкладом в ту сумму, за которую когда-то епископ Джон Маллок выкупил «Деву под вуалью» у её автора для того, чтобы привезти её в Новый Свет. https://vk.com/club195466199?from=search
