Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Реальность круче фотошопа!


[Spoiler (click to open)] [more]
Говорят - “одно фото вместо тысячи слов”! Ну а на самом деле, некоторые фото настолько великолепны, что они только порождают тысячи вопросов. В 21 веке один из частых вопросов обычно звучит так: “Это было правда сфотографировано?”

Независимо от того, считаете ли вы, что Photoshop никогда не следует использовать для редактирования фотографий, или считаете, что это - неотъемлемая часть существования фотографа в цифровую эпоху, факт остается фактом: все больше и больше изображений подвергаются постобработке, чем когда-либо прежде. Однако иногда все же возникают настоящие шедевры, которые на 100% реальны, насколько бы отредактированными они не казались.</span></p>

Насладитесь этот классной подборкой невероятных снимков, которые взяты из нашей с вами реальности, и никакого фотошопа :)



youcancallmealsdkf

Пейзаж идеально разделен дощечками забора.



sarah.bethea

Золотые лучи проникали в пещеру под прямым углом, чтобы осветить этот участок льда, делая его похожим на янтарь.

the-crooked-compass

Беркширские горы, Массачусетс.





Ingelo8Jean



naypenrai

Этот виадук в Южной Англии, Великобритания



“Самый высокий в мире трамвай”.



ericb303

“Дождь превратил этот двор в картину Ван Гога.”



beachdogs

Стадион Монтеррей в Мексике.



ANJCI ALL OVER



Gabriel Puyana



Stéphane



sivribiber



ArkadiusBear




https://male.mediasalt.ru/realnost_kruche_fotoshopa

Увидеть то, чего не видят другие....

28858929.jpg
Эксперт по креативности Майкл Микалко рассказывает в своей книге «Взлом креатива» о стратегиях мышления великих — гигантов творческой мысли в области науки, искусства и промышленности.

Другой взгляд на мир

Положение наблюдателя определяет взгляд на мир. Важно научиться менять его, чтобы смотреть на вещи разными способами. Уолт Дисней отождествлял себя с героями своих мультфильмов и со зрителями. Тесла, воображая, что живет в будущем, в прямом смысле смотрел на настоящее из будущего, создавая новую реальность.
[Spoiler (click to open)] [more]


Попробуйте сыграть другую роль, чтобы открыть для себя иной угол зрения на проблему. Сначала зафиксируйте формулировку задачи с вашей точки зрения. Затем запишите ее еще в нескольких вариантах, например, как записал бы ее лидер вашей отрасли, профессор, вундеркинд, политик, Леонардо да Винчи, Зигмунд Фрейд.

Поразмышляйте, как к проблеме подошел бы каждый персонаж. Как бы он стал искать решение? В чем между ними сходства и различия? А теперь проверьте, изменился ли ваш первоначальный взгляд на проблему?

Думайте как ребенок

Эйнштейн часто вел себя, как любопытный ребенок. Он регулярно задавал очевидные на первый взгляд вопросы о Боге, пространстве и времени. Закройте глаза и представьте, что вам, допустим, 12 лет. Вспомните себя в этом возрасте: как вы встречали Рождество, дни рождения, что чувствовали во время каникул и за школьной партой?

Задавайте игровые вопросы, чтобы войти самому или в составе группы мозгового штурма в детское, игровое состояние.

Постарайтесь думать о задаче как о живом организме. Как она выглядит? Нарисуйте. Например, проблема продажи недвижимости может выглядеть как странное, беспомощное создание.

Представьте, что ваша проблема съедобна. Какова она на вкус?

Посмотрите на мир с точки зрения проблемы. Что она может думать о вас? Каковы ее политические убеждения? Что с романтическими отношениями? Чего боится проблема?

Если бы вы были психотерапевтом этой проблемы, что она доверяла бы вам?

Гений — это страстная приверженность к сочетанию множества перспектив. Когда человек преуспевает сразу в нескольких областях деятельности и при этом способен их объединять, он близок к гениальности.

Метод Пикассо

Пикассо отмечал, что художник творит для высвобождения чувств, видений и мыслей. В этом, по его мнению, и состоит вся тайна искусства. Когда Пикассо выходил на прогулку в лес, он думал только о зеленом цвете и ни о чем другом, пока не наступало «перенасыщение зеленым». Чтобы избавиться от такого «переполнения», он выплескивал его на картину. Многочисленные работы Пикассо стали продуктом этого постоянного наполнения мысли и выкладывания ее на холст.

Чтобы испробовать метод Пикассо, накопите как можно больше материала по своей проблеме в доступной форме — это могут быть, например, резюме книг, чужой опыт, действия конкурентов. Как можно быстрее прочитайте весь материал — в один присест, пока не «переполнитесь» темой. Затем начните с любой темы и составьте для нее «ментальную карту». Удалось ли с её помощью открыть что-то неизвестное? Заметили ли какие-то общие шаблоны?

Если позволить информации развиваться естественным образом, новые идеи появятся сами собой.

Сочетайте несочетаемое

Выберите 20 случайных объектов. Они могут быть откуда угодно: из дома, с работы, с улицы. Запишите их в две колонки по десять объектов. Возьмите объект слева и сочетайте его с объектом справа. Когда обнаружится интересная многообещающая пара, обработайте ее, чтобы получилось изобретение. Хороший пример — карандаш с ластиком.

Сочетание двух непохожих предметов создает своего рода мысленный сплав, порой приводящий к интересной идее или догадке.

Щелчок

Концепции сочетаются, подобно световым лучам, собираются в одной точке и «щелкают» у вас в подсознании.

Чтобы испытать «щелчок», попробуйте следующий эксперимент. Напишите вашему подсознанию письмо о проблеме, над которой работаете. Подробно опишите проблему, предпринятые меры, непонятные места, потребности, препятствия, идеальное решение… Поручите подсознанию найти решение.

Напишите: «Твоя задача — найти решение проблемы. Хотелось бы ознакомиться с ним через два дня».

Запечатайте письмо и отложите. Забудьте о нем. Через два дня откройте. Если проблема все еще не решена, припишите в конце письма: «Сообщи сразу, как решишь». Рано или поздно, когда вы будете отдыхать или займетесь чем-то другим, идеи и решения внезапно всплывут из подсознания.

Очень часто мы придумываем одну-две идеи и носимся с ними, как будто они и есть ответы на все вопросы. Но творческие идеи, как и жемчужины, встречаются не часто. Поэтому разумно выдать как можно больше гипотез. Хорошая идея может послужить препятствием для отличной, а отличная, в свою очередь, может не дать найти верную.

Мы считаем творческих гениев загадочными людьми, спонтанно генерирующими идеи из ниоткуда. Это не так. Идеи будут сыпаться как из рога изобилия, если использовать определенные методы мышления. Творческие гении думают легко и гибко. Хотите стать одним из таких людей?

По материалам книги Майкла Микалко «Взлом креатива»
http://planetatain.ru/news/uvidet_to_chego_ne_vidjat_drugie/2021-10-05-42589

Константин Паустовский

Осень смешала все чистые краски, какие существуют на земле, и нанесла их, как на холст, на далекие пространства земли и неба...
Константин Паустовский

Скульптура иллюминатов показывает, каким будет мир после окончания вакцинации?

С началом роя землетрясений на испанском острове Ла Пальма к нему приковано внимание многих и многих конспирологов, которые сейчас активно сканируют интернет по ключевым словам. И в ходе этого поиска внезапно всплыл давний пляжный перфоманс художника по имени Этуаль Охеда, который сделал немало странных скульптур по всему миру, а в октябре 2020-го года кое-что наваял и на пляже Ла Пальма: Artist Etual Ojeda. Las Palmas, Gran Canarias<
[Spoiler (click to open)] [more]

Скульптура произвела на конспирологов неизгладимое впечатление, поскольку была сделана определенно не в эпоху вакцин, а на год, как минимум, ранее: 4 октября 2020 видео со скульптурой было только выложено в сеть, когда все еще радовались грядущим шприцам и уколам.

Является ли скульптура каким-то астральным инсайдом художника и пришла к нему по розовому лучу после приема большой порции розовых таблеток, или скульптуру его попросили сделать иллюминаты –
тут конспирологи не знают, но трактуют все как-то так.


На самом переднем плане мы видим пирамиду, символизирующую собой существующий мировой порядок. Главные этого мирового порядка (начальники, полиция и военные) поддерживают вершину с глазом, они же первыми и подпадают под благословенный укол с этикеткой “биологическая угроза”. После укола они падают.

По мнению конспирологов все эти начальники хотя сейчас и выполняют указания Нового Мирового Порядка, в будущем они его враги намба ван – как это всегда и бывает при дворцовых переворотах.  Поэтому все начальники идут под ножичек, чтобы потом не мешали ИИ рулить.



На правом фланге скульптуры собрались христианские правые, которые, используя крест в качестве тарана пытаются пирамиду разрушить. Очевидно, что эти люди как раз и символизируют происходящие сегодня по всему миру протесты против уколов.



На левом фланге скульптуры запечатлена идиллия  – ребенок, цветок и птичка. Очевидно, именно таким мир и будет, после того как пирамида рухнет. Но идиллия ли там на самом деле?

Птичка похожа на голубя, но она почему-то без глаз. Цветок под птичкой, конечно, очень красивый, но сильно напоминает логотипы главных производителей ГМО. А ребенок хотя и помогает народам развалить пирамиду сидит почему-то в позе Бафомета, как его всегда изображают.  Поэтому тут мнения конспирологов разделились: одни думают, что после падения пирамиды все будет OK,  другие думают, что OK будет таким, что живые позавидуют тем, кто с пирамиды упал в самых первых рядах.

Как все будет на самом деле мы не знаем, время, как говорится, покажет, так что следим за развитием событий.
https://strangeplanet.ru/2021/09/16/скульптура-иллюминатов-показывает-к/


Когда Ла Пальма начнет извержение?

16 сентября 2021-го года исполняется ровно трое суток бессменного бдения диванных вулканологов, отслеживающих ситуацию на испанском островке Ла Пальма. На сегодняшний день там произошло уже порядка 5 000 землетрясений и все развивается, как по учебнику



Это картинка из научной статьи которая подытожила исследование внутренней структуры вулкана Кумбре-Вьеха, который и образует островок

Как мы помним, землетрясения начались там на глубинах порядка 12 километров, то есть между системой нижних и средних мантийных камер, потом все сместилось на 8 километров – в лавовые протоки между средними и поверхностными мантийными камерами, а вчера трясло уже на глубинах менее километра, то есть магма подбирается к вентиляционным отверстиям, после чего будет как-то так, но без испанского красавца, гарцующего на первом плане:


На данный момент официальный подъем грунта 10 сантиметров, но, как пишут в социальных сетях, там уже 12 см, как минимум :



Карта распределения деформаций за вчера:



Исходя из этих данных нужно думать, что вентиляционные отверстия появится как раз в этой красной области – там и эпицентры, и подъем, и выделение газов. Вопрос только когда треснет земля и из неё потечет лава?

Великий вулканолог Хэл Тернер из Нью-Джерси уже нарисовал контурную карту затопления США, собирает шмотки и перебирается на возвышенность:



В его расчетах волна будет 50 метров, но пока никаких данных на этот счет нет. Подобное может случится только при взрывном извержении, если магма встретит серьезную пробку или если магму будет подпирать плюм. В случае плюма должны быть очень глубокие сильные землетрясения и небольшие движения самого острова, который сидит на этом плюме верхом.   А в случае пробки не бывает быстрого нарастания скорости подъема поверхности.

Уже, как пишут, в скалу закачено 11 миллионов кубических метров магмы, что можно приблизительно определить по уровню изменения локальной гравитации и магнитного поля. 11 миллионов кубометров дня надоев молока в СССР – это много, но для магмы мало, это один процент от кубического километра, поэтому пока на катастрофу происходящее не похоже.  С другой стороны, геология – не математика ибо геологам сложнее ванговать, чем астрологам, поскольку ничего не видно.

Так, в к конце августа были Вулканалии – праздники бога Вулкана, в честь которого римляне устраивали эпическую резню. Август прошел, а гладиаторских боев не было. Наверное, Вулкан теперь очень сердит и сам выберет себе гладиаторов, призвав на помощь даже бога морей Нептуна.  Поэтому на всякий случай даем нашим читателям полезные ссылки.


Веб-камеры острова 1.


Веб-камеры острова 2. 


Датчики высоты волн возле острова. 




Поскольку научно предсказать точное время и ход извержения геология не способна, оно может произойти в любой момент, сейчас все диванные вулканологи вангуют на пальцах и делают ставки. На данный момент фаворитом дат считается 20-21 сентября, новолуние, в дни которых литосфера активна более часто. По нашему мнению первая лава появится пораньше и никаких М7.0, как на Килауэа там не будет. Но мы можем и ошибаться, поскольку данных в паблике до смешного мало, так что следим за развитием событий.
https://strangeplanet.ru/2021/09/16/когда-ла-пальма-начнет-извержение/

Куда подевался бронзовый «Колосс Родосский», чья высота достигала 33 метров?


Если бы мы жили в 280 году до нашей эры, фантазируют авторы статьи, то не знали бы статуи больше, чем Гелиос Родосский — древнегреческого бога Солнца. Какова история этого величественного 33-метрового гиганта, не имеющего аналогов? И куда он исчез?
ы близко подошли к порту Мандраки. Ваше путешествие из Александрии было легким и вы смогли достигнуть острова Родос. Теперь посмотрите вверх на величественную статую Гелиоса Родосского — древнегреческого бога солнца. Мир никогда не видел статуи больше!
[Spoiler (click to open)] [more]


«Гелиос защитил нас от Деметрия и его солдат, поэтому мы установили огромную статую, чтобы выразить свою благодарность нашему защитнику и покровителю Родоса», — говорят капитаны. Если бы мы жили в 280 году до нашей эры, то не знали статуи больше, чем Гелиос Родосский. Какова история этой величественной статуи? И куда же она делась?

Родос, Гелиос и Александр Македонский — остров, Бог и правитель!
Прежде чем рассказать историю статуи, нам следует узнать об острове, на котором она была возведена. Остров Родос расположен в 18 километрах от побережья Малой Азии. Он является воротами между Средиземным и Эгейским морями. Благодаря своему географическому положению остров Родос на протяжении всей своей истории имел важное значение в качестве связующего звена между островами Греции, Египтом и Азией.

Согласно древнегреческим мифам, этот остров был создан богом солнца Гелиосом, который назвал его в честь своей жены Родос. Поэтому жители острова поклонялись Гелиосу и считали его защитником и покровителем острова.

В 408 году до н. э. была основана столица — город Родос. К концу IV века до нашей эры Родос был крупной торговой и морской державой в регионе, обладающей огромными богатствами. Это помогло ему избегать конфликтов, вспыхивающих вокруг него в регионе.

Родос вышел на политическую арену античного мира после смерти Александра Македонского. Как известно, Александр Македонский не оставил после себя наследника, поэтому его гигантская империя погрузилась в пучину гражданских войн, вошедших в историю как войны диадохов.

По итогам этих войн возникли три великих королевства:

1. Египет, которым правил Птолемей I;

2. Империя Селевкидов в Персии, управляемая Селевком I Никатором;

3. Территория Малой Азии, управляемая Антигоном I Одноглазым.

А также остался автономный остров Родос.

Хотя Родос решил сохранять нейтралитет, не заключая союз с каким-либо из этих трех великих государств, он установил тесные отношения с правителем Египта Птолемеем I, что вызвало недовольство Антигона I Одноглазого. Тот считал, что если Птолемей станет союзником Родоса, то он получит флот и всю мощь острова, с которой он, Антигон, не сможет справиться. Поэтому он решил попытаться захватить остров Родос.

В 305 году до н. э. Антигон отправил своего сына Деметрия I во главе сорокатысячного войска для захвата Родоса. Здесь следует отметить, что жители острова собрали всего 7 тысяч бойцов против армии Деметрия.

Осада столицы длилась долго. Тем не менее Деметрий так и не смог прорвать укрепления и прервать поставки продовольствия, позволяющие городу держать длительную осаду. Тогда он приказал сделать осадное оружие, чтобы разрушить городские стены. По его приказу была построена осадная башня, получившая название гелиополис, подобной которой древний мир еще не видел. Ее высота достигала 40 метров, а сама она была обшита железными листами для защиты от поджога вражескими снарядами. На башне были установлены катапульты, метавшие снаряды разной массы. В движение башня приводилась при помощи кабестана и трех тысяч человек, толкавших ее сзади. Но этого оказалось недостаточно, чтобы переломить ситуацию в пользу Деметрия и его войска. Продержав главный город острова в осаде целый год, Деметрий был вынужден отступить из-за приближающегося к Родосу флота Птолемея I.

Колосс Родосский — величественный гигант, не имеющий аналогов!
Деметрий отступил, оставив осадные орудия. Повинуясь предпринимательской жилке, жители Родоса продали оружие и осадные орудия, в том числе гелиополис, который они разобрали на металлолом, приумножив свое богатство. Тогда они задумались, как лучше потратить свое богатство? Точно! Надо построить гигантскую статую бога-покровителя острова, который защитил его от солдат Деметрия!

Эта статуя должна быть не похожей ни на что другое, и больше, чем все статуи, которые когда-либо воздвигались, чтобы отблагодарить бога, спасшего их от захватчиков.

Жители острова обратились к местному скульптору по имени Харес с просьбой построить эту гигантскую статую. Харес — ученик знаменитого скульптора Лисиппа, пользовавшегося благосклонностью самого Александра Македонского. Он согласился возвести статую Гелиоса, что оказалось очень непростым делом.

Согласно источникам, строительство статуи длилось 12 лет. Бронзовые листы внешней оболочки были закреплены на железный внутренний каркас. Основание же было выполнено из белого мрамора. Сперва были установлены ноги, а затем и сама статуя.

Статуя возводилась постепенно. Бронзовая форма божества была укреплена железными и каменными конструкциями, а верхняя часть была построена с использованием вышек и строительных лесов. Греческий философ Филон Александрийский писал: «Скульптор постепенно насыпал вокруг еще незаконченного Колосса огромный холм земли, который скрывал уже завершенные ярусы и позволял изготавливать следующие на уровне земли». По окончании работ землю расчистили, а сама статуя достигала высоты около 33 метров.

Точное местонахождение Колосса остается неизвестным по сей день, хотя древние свидетельства помещают его в разные точки вокруг гавани Мандраки.

Сначала считалось, что статуя стояла в воротах порта Мандраки, но в таком случае при разрушении она полностью заблокировала бы вход в порт из-за своего большого размера. Недавние исследования показывают, что статуя была возведена либо на восточном мысе гавани Мандраки, либо где-то дальше на суше.

Основным источником фактических данных о легендарном бронзовом великане стало произведение Плиния Старшего, написанное в I веке нашей эры, то есть примерно через 200 лет после возведения этой статуи. Он объясняет, почему тогда Колосс вызывал такое удивление своими размерами.

«Статуя Гелиоса, ранее стоявшая на Родосе, была работой Хареса Линдского; Лишь немногие люди могут обхватить обеими руками большой палец руки статуи», — пишет он об этом древнем чуде света.

Плиний и другие говорили лишь о размере, но никто не описывал вид самой статуи. Таким образом, все, что мы о ней знаем основано только на поэтических описаниях.

К сожалению, «второму солнцу Хареса» не суждено было продержаться столетия. Колосс, наряду со многими другими сооружениями на Родосе, был разрушен землетрясением в 225 или 226 году до нашей эры, то есть спустя полвека после возведения.

Большинство источников сходятся во мнении, что во время землетрясения статуя переломилась на уровне колен. Правитель Египта Птолемей III выделил огромные средства на ремонт монумента, но оракул запретил жителям Родоса восстанавливать Колосс, поэтому осколки остались там, где они упали.

Интерес Птолемея III к Колоссу показывает тесные связи между Родосом и Египтом, а также страх перед Гелиосом, царивший в этом регионе. Любопытно отметить, что Птолемей III изображал себя Гелиосом в короне из солнечных лучей на монетах.

Кстати говоря, обломки гигантской бронзовой статуи пролежали на земле восемь столетий.



Многие люди посещали это место на протяжении многих лет. Статуя, несмотря на свое положение, продолжала удивлять всех, кто ее видел. Но после завоевания острова мусульманами в 654 году нашей эры, еврейский торговец из города Эдесса (Верхняя Месопотамия) купил бронзовые обломки статуи. Колосс Родосский был расплавлен, а металл использовался повторно для бытовых целей. Согласно источникам, торговцу понадобилось 900 верблюдов, чтобы перевести обломки Колосса на Восток.

Стоит отметить, что в 2015 году появились предложения по восстановлению старой статуи. Молодые европейские археологи, архитекторы и инженеры-строители предложили построить «современный Колосс Родосский» с учетом стандартов XIX века.

Цель этого проекта — не воссоздать копию 33-метровой бронзовой конструкции, а вызвать те же чувства, что испытывали люди, которые видели эту статую более 2200 лет назад. Предлагается возвести статую Гелиоса в пять раз больше высоты оригинала, внутри которой будут размещаться выставочный зал, библиотека, музей культуры и маяк. Увидим ли мы день воскрешения Колосса Родосского? А как насчет остальных семи чудес света Древнего мира?


https://earth-chronicles.ru/news/2021-09-12-154670

Научитесь делать кого-то счастливым, отдавая.


Однажды, когда я была подростком, мы с отцом стояли в очереди, чтобы купить билеты в цирк. Между нами и билетной кассой была только одна семья. Эта семья произвела на меня большое впечатление.
Было восемь детей, всем, вероятно, младше 12 лет. По тому, как они были одеты, можно было сказать, что у них не было много денег, но их одежда была опрятной и чистой.
Дети вели себя хорошо, все стояли в очереди по два на два позади родителей, держась за руки. Они возбужденно болтали о клоунах, животных и обо всем, что им предстояло увидеть той ночью. По их волнению можно было понять, что они никогда раньше не были в цирке. Это было бы изюминкой их жизни.
[Spoiler (click to open)] [more]

Отец и мать гордо стояли во главе стаи. Мать держала мужа за руку, глядя на него, как бы говоря: «Ты мой рыцарь в сияющих доспехах». Он улыбался и наслаждался счастьем своей семьи. Продавщица по билетам спросила мужчину, сколько билетов он хочет? Он с гордостью ответил: «Я хотел бы купить восемь билетов для детей и два билета для взрослых». Продавщица по билетам сообщила цену.
Жена мужчины выпустила его руку, ее голова опустилась, губы мужчины задрожали. Затем он наклонился немного ближе и спросил: «Сколько Вы сказали?» Продавщица билетов снова назвала цену. У человека не хватило денег. Как он должен был повернуться и сказать своим восьми детям, что у него недостаточно денег, чтобы водить их в цирк?
Увидев, что происходит, мой отец полез в карман, вытащил 20-долларовую купюру и бросил ее на землю. (Мы не были богаты ни в каком смысле этого слова!) Мой отец наклонился, взял 20-долларовую купюру, похлопал человека по плечу и сказал: «Простите, сэр, это выпало из вашего кармана».
Мужчина понял, что происходит. Он не просил подачки, но определенно ценил помощь в отчаянной, душераздирающей и неловкой ситуации.
Он посмотрел прямо в глаза моему отцу, взял его обеими руками за руку, крепко сжал 20-долларовую купюру и, дрожа губами и слезы текли по его щеке, ответил; «Спасибо, спасибо, сэр. Это действительно много значит для меня и моей семьи».
Мы с отцом вернулись к машине и поехали домой. На 20 долларов, которые дал мой отец, мы собирались купить себе билеты. Хотя в ту ночь нам не удалось увидеть цирк, мы оба почувствовали внутри себя радость, которая была намного больше, чем когда-либо мог дать цирк.
В тот день я узнала ценность «Давать». Дающий больше Принимающего. Если вы хотите быть большим, большим, чем жизнь, научитесь Давать. Любовь не имеет ничего общего с тем, что вы ожидаете получить – только с тем, что вы ожидаете дать,– а это все.
Невозможно переоценить важность даяния и благословения других, потому что в даянии всегда есть радость. Научитесь делать кого-то счастливым, отдавая.
Одри Хепберн

Предсказания Елены Рерих: гибель большей части человечества, появление Шестой расы


Елена Рерих была религиозным и эзотерическим философом, а также общественным деятелем и писательницей. Она была уверена, что имеет дар яснослышания и благодаря ему может получать послания от Махатмы Мориа ( это один из "Учителей Мудрости", существование которого не доказано).
[Spoiler (click to open)] [more]
Немного о жизни Елены Рерих
Она была дочерью академика архитектуры Ивана Шапошникова, мать принадлежала к старинному роду. Елена появилась на свет 31 января 1879 года, росла в окружении художников, писателей, музыкантов, сама очень рано начала читать, занималась рисованием, отлично играла на фортепиано, изучала философию и религию. Она закончила женскую гимназию с золотой медалью, училась в известной музыкальной школе.

Вскоре Елена познакомилась с художником Николаем Рерихом, и, несмотря на то, что родственники были против, вышла за него замуж. Брак оказался очень удачным, это был прочный союз двух любящих людей. У них родились двое сыновей, Юрий, который стал известным ученым-востоковедом и Святослав, художник и мыслитель.

В 1916 году семья Рерихов переехала в Финляндию из-за тяжелой болезни легких главы семейства, после чего вернуться в Россию уже не получилось. В 1919 году они переезжают в Англию, становятся членами Теософского общества, увлекаются спиритизмом, осваивают метод "автоматического письма", то есть, если говорить проще, увлекаются мистикой и общаются с духами.

Таким образом они пытались установить контакт с Учителями, и, как они сами утверждали, они смогли это сделать после 1921 года. Позже для подобного "общения" им уже не нужны были спиритические сеансы, "учителя" сами начали к ним приходить. С 1920 по 1940 года продолжалось это "сотрудничество", и именно в это время были написаны книги Живой Этики, а именно 14 книг, которые Елене надиктовал Махатма Мориа.

Пророчества
На сайте nlo-mir.ru читаем, что Елена или же те, с кем она общалась, могли видеть будущее.

Так, она сразу сказала, что никакой Третьей мировой войны не будет, хотя после бомбардировки Хиросимы и Нагасаки многие начали говорить о начале новой войны, с использованием ядерного оружия. Она была уверена, что нашу планету контролируют Высшие Силы, которые этого просто не допустят:

«Никакие разрушения атомными бомбами не будут допущены, ибо то значило бы конец нашей Земли».
«Мировая война не будет допущена, верней, будет пресечена вмешательством Сил Космических»
«Не беспокойтесь о возможности новой мировой войны. Не обращайте внимания на многие фальшивые слухи. Великие Учителя на дозоре. Наша планета будет охранена. Мировая война означает уничтожение нашего человечества!! Такая катастрофа должна быть предотвращена!»
На сайте gadalkindom.ru читаем другие ее предсказания. Она была уверена, что Пятая раса завершила свой жизненный цикл и должны появляться люди, относящиеся к Шестой расе. Такой переход будет постепенным, ступенчатым. Но при подобном переходе случается множество катаклизмов, они необходимы, т.к. иначе представители старой расы будут мешать развиваться людям нового времени.

Эти представители новой расы могут рождаться в разных местах нашей планеты, но есть места, где их концентрация больше. В этот переходный период многие люди начнут получать информацию от Высших сил, как считала Рерих, божественные откровения. Но понять их могут далеко не все, а только те, кто уже перешел на новую ступень развития. До основной массы человечества эта информация дойдет в искаженном виде.

И дальше дается "утешительный" прогноз: человечество не будет полностью уничтожено, т.к. лучшие представители Пятой расы могут спастись. Если же вместо собственного развития люди будут думать о материальном, они погибнут во время очередного катаклизма, а если и выживут, то деградируют. Так, остатками Третьей расы Рерих считала аборигенов из Австралии.

Время смены рас - это время жертв, должна умереть большая часть человечества (4/5), на Земле останется не более 1 млрд. человек, большинство из которых - молодые люди, не успевшие нагрешить, сильные духом и с чистыми помыслами.

Елена была уверена, что изменится частота вращения Земли, произойдут сдвиги тектонических плит. Начнут просыпаться вулканы, за 200 лет изменится география всех материков. Появится новая планета, из-за чего ожидаются различные катаклизмы.

Эта новая планета, Урусвати, расположится между Землей и Венерой, будет влиять на Луну, что приведет к наводнениям и цунами. За несколько столетий эта планета встанет на свою орбиту в Солнечной системе, все катаклизмы закончатся, когда произойдет смена рас.

А дальше уж совсем сказочно. На Луне появится атмосфера, люди смогут там жить. Из-за излучения, которое будет исходить от этой планеты, люди смогут отличать злых и грешных людей от добрых и чистых духом, все забудут про зло, ложь и обман.

Все, конечно, хорошо, но, если верить ее пророчествам, получается, что большая часть человечества - отбросы. Хотя какое еще предсказание могли дать "Учителя", с которыми она связывалась на спиритических сеансах:

На смене рас всегда дается Великое Откровение, и, как всегда, лишь люди, сознание которых уже принадлежит к следующей ступени развития или к грядущей расе, могут вполне воспринять его. Остальные воспользуются, насколько могут.
Также не нужно думать, что все остальные расы будут уничтожены. Лучшие из них будут спасены, и некоторые могут даже процвести.
Лишь отбросы, не могущие идти с эволюцией, уйдут или окончательно выродятся, пример такого вырождения мы видим на многих дикарях. Так туземцы Австралии — выродившиеся потомки подрас, принадлежавших когда-то великой третьей расе, превосходившей нас в своих достижениях, ибо в ней воплощались Сыны Разума».
https://zen.yandex.ru/media/id/5b0a2152ad0f2275c2ba68f3/predskazaniia-eleny-rerih-gibel-bolshei-chasti-chelovechestva-poiavlenie-shestoi-rasy-612c705d1ce1a96948c54862

Секрет живописных развалин: как выглядят руины глазами художников


[Spoiler (click to open)] [more]

Руины для художников – возможность затронуть темы ветхости и вечности, «поиграть» со временем, перенести действие в прошлое или в будущее, а то и вовсе в параллельный мир. Разрушенные временем, стихией или человеком здания украшают огромное количество рисунков и холстов; они становились то частью декорации, то центральным объектом, на который направлено все внимание. Разные руины вызывают разные чувства у тех, кто на них смотрит, – и вот почему.


Картины с изображением древних развалин

Руины уже очень давно отличались этим свойством – будоражить воображение, ведь они представляли собой следы ушедших в прошлое цивилизаций, а значит, давали ключ к пониманию целых миров. Интерес к развалинам – очень давнее явление, как и интерес человека к познанию и изучению самого себя. Много веков назад древние греки приходили к руинам Ниневии и Вавилона, уже разрушенным ко времени расцвета цивилизаций античности. Пройдет время – и уже храмам афинского Акрополя доведется стать руинами, вдохновляющими художников служить источником вдохновения для цивилизации нового времени.

Джованни Баттиста Пиранези. Храм Сатурна

Джованни Баттиста Пиранези. Храм Сатурна


Древние храмы, руины давно разрушенных дворцов и храмов – не просто живописный фон для искусства настоящего, но еще и символ преемственности, передачи мудрости ушедших поколений новым. Среди развалин при достаточно живом воображении можно заметить и призраков – ведь именно среди руин храмов полагалось бы искать пристанище древним богам, а в недрах разрушенных замков – душам их владельцев, не нашедшим покоя. Еще больше привлекательности старинным развалинам придавали загадки, касающиеся их появления и последующего разрушения. Стоунхендж, например, представлялся творением гигантов, которыми управлял волшебник Мерлин.

М. Риччи. Каприччио с римскими руинами

М. Риччи. Каприччио с римскими руинами


Особенный интерес к руинам возник во времена Возрождения. Развалинам античного периода уделялось много внимания – их изучали художники наравне с анатомией: и то, и другое требовалось для выведения искусства живописи на новый уровень. Следы древнеримской культуры были для эпохи Ренессанса символом просвещения и передачи знаний, еще недавно казавшихся утраченными.
Не один, не два и даже не одна сотня художников посетили Италию в период обучения мастерству живописца – это было частью обязательной программы. Римский Форум, Колизей, Пантеон тщательно изучались и многократно воспроизводились на холстах и рисунках. Со временем, правда, для того, чтобы повысить привлекательность произведений с изображениями развалин, художники стали выстраивать композицию по-своему, без учета истинного расположения руин.

Дж. П. Панини. Фантастический вид с Пантеоном и другими памятниками Древнего Рима

Дж. П. Панини. Фантастический вид с Пантеоном и другими памятниками Древнего Рима


Это приводило к интересным последствиям – например, Джованни Баттиста Пиранези, архитектор, прославившийся своими изображениями зданий и руин, настолько живописно изображал Рим, что после знакомства с самим городом туристы бывали разочарованы: на произведениях мастера вечный город выглядел гораздо ярче и выразительнее, чем в действительности.

Путешествия во времени – как могли бы выглядеть древние храмы раньше или современные здания в далеком будущем


Сначала руины древних храмов были фоном, декорацией для библейских сюжетов, а позже стали украшать и произведения относительно нового жанра живописи – пейзажа. Оказалось, что развалины прекрасно вписываются в природный ландшафт, а живые деревья и цветы гармонично дополняют каменные сооружения. Такие картины пользовались все большим спросом у покупателей, и в XVII веке появился отдельный жанр – каприччио.

Ю. Робер. Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах

Ю. Робер. Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах


Художники не просто переносили на холсты изображения реально существующих руин – они придумывали новые. Фантазировали и относительно того, как могли когда-то выглядеть разрушенные античные строения. Французский художник Юбер Робер, прозванный «Робер из развалин» и занимавший пост хранителя Королевского музея в Лувре, создал около тысячи картин, изображал реальные и воображаемые развалины, вдохновляясь теми руинами, что посещал сам.

Дж. Ганди. Банк Англии в руинах

Дж. Ганди. Банк Англии в руинах


Открытые по второй половине XVIII века Помпеи и Геркуланум – римские города, погибшие в начале новой эры в результате извержения Везувия – лишь прибавили интереса к теме руин, впрочем, никогда не утихавшего в среде художников, любителей живописи и коллекционеров.
Не только ушедшие в прошлое средиземноморские цивилизации давали вдохновение художникам. Многообещающей в художественном смысле оказалась история разрушенных британских аббатств – тех, что выглядели тихо и торжественно днем и становились, конечно же, пристанищем привидений в ночной тиши.

С. Петер. Разрушенная готическая церковь у реки при лунном свете

С. Петер. Разрушенная готическая церковь у реки при лунном свете


На протяжении всего XIX века художники изображали руины в самых фантастических их видах, увлеченные идеей бренности всего сущего, а история неумолимо приближала те дни, когда и то, что создано в новое время, и то, что удавалось сохранять с давних времен, превратится в развалины.

Руины XX и XXI века


Если пал Рим, то же однажды может случиться и с другими процветающими сейчас городами и державами – так рассуждали руинисты. В качестве творческих экспериментов появлялись картины-фантазии о том, как могли бы выглядеть руины существующих зданий. Но наступило XX столетие, и в развалинах больше не было недостатка – теперь они были не отзвуком давно ушедшего, а трагическим сопровождением века мировых войн.

В.Н. Кучумов. У Марсова поля. 1942 г.

В.Н. Кучумов. У Марсова поля. 1942 г.


Изменилось настроение произведений живописи и графики; особенно это было заметно в отношении творчества тех художников, что раньше изображали античные руины. После поэтичной, романтизированной составляющей пасторали или величественного фона для библейских мифов руинам стали отводить главную роль в сюжетах, а сами картины транслировали уже не торжество и покой, а печаль и опустошенность.

Некоторые из руин остались лишь на картинах, как. например, руины Храма Солнца в Пальмире. Архитектурная достопримечательность была уничтожена уже в XXI веке

Некоторые из руин остались лишь на картинах, как. например, руины Храма Солнца в Пальмире. Архитектурная достопримечательность была уничтожена уже в XXI веке


А у художников постмодернизма руины вообще стали одним из главных символов нового искусства – с их отказом от целостности, от представлений о гармоничном мире. А впрочем, постмодернизм многогранен - вот, к примеру, 26 архитектурных шедевров разных лет, которые наделали шума в Интернете.
https://kulturologia.ru/blogs/050521/49765/

Дикие великаны: кто такие огры?


До того, как рыцари бродили по дебрям Шотландии, а простые крестьяне гуляли по мощеным улочкам Лондона, раса отвратительных существ называла Соединенное Королевство своим домом - огры.
Было известно, что эти ужасные существа терроризировали первых поселенцев и особенно любили есть младенцев и детей.
Само слово «огр» имеет свои корни во французском языке и обычно приписывается этрусскому богу Оркусу. Хотя не факт, что сам Оркус является источником этих существ, его жестоких черт и каннибалистических наклонностей было достаточно, чтобы установить связь, которая длилась с конца 12 века до наших дней.
[Spoiler (click to open)] [more]


Мало что известно о том, откуда могли взяться эти существа, хотя в мифологии они, кажется, имеют очень близкие отношения как с гигантами, так и с каннибалами. Не исключено, что эти существа одинаковы или, по крайней мере, имеют схожее происхождение.

Внешность чудовищ



Когда дело доходит до огров, все склонны соглашаться по нескольким ключевым фактам. Во-первых, огры всегда выглядят заметно большими. Они похожи на людей по внешнему виду, но их размер дает понять, что они нечеловеческие по своей природе. Они очень высокие (что вызывает ассоциации с гигантами) и, как правило, очень полные. Отмечается, что их тела крепкие и крепкие. Возможно, что за его крепкую форму отвечает множество мускулов, составляющих рост огра.




В дополнение к своему физическому телосложению, у огров обычно бывает избыток волос. Это только усиливает их устрашающий вид и делает их еще более анималистичными. Отмечено, что у большинства этих существ цвет кожи не похож на человеческий. Чаще всего упоминаются зеленые и синие цвета.



И последнее, но не менее важное: огры известны своим крайним голодом по человеческой плоти. Это ужасные животные, которых боятся все, но особенно матери младенцев и маленьких детей. Огр может съесть поразительное количество плоти, отчасти поэтому они были известны тем, что неистовствовали в деревнях и оставляли за собой смерть и разрушение.



Известные огры в мифологии



«Кот в сапогах» - это классическая сказка, которая с момента ее выпуска вдохновила множество произведений искусства и художественной литературы. История рассказывает о кошке, которая является уделом молодого человека, родившегося в бедной семье. Кошка помогает мальчику превратиться из лохмотьев в богатство, используя уловки и манипуляции, чтобы преодолевать препятствия - и людоеда, который встает у них на пути.



«Кот в сапогах» также знакомит с некоторыми интересными идеями об людях и их способностях. Одним из наиболее важных моментов в сюжетной линии является то, что людоед, которого им предстоит преодолеть, обитает в замке. Это показывает, что эти огры были не просто гигантскими задумчивыми зверями, сделавшими себе имя благодаря страху и запугиванию, как и многие другие сказочные монстры. Они были способны общаться с людьми и другими существами, могли занимать властные и уважительные позиции и, предположительно, могли управлять другими группами.





Помимо интеллекта, огры, казалось, обладали магическими способностями, которые позволяли им превращаться в любое количество существ. В сказке о Коте в сапогах людоед демонстрирует эту способность, превращаясь в льва, а затем обманом превращается в мышь. Как только людоед переходит в уязвимое состояние, Кот пожирает мышь (людоеда). Это говорит о том, что огры могли маскироваться под знакомых существ, которые, казалось бы, не причиняли вреда, что только усугубляло их угрозу для первых жителей Британии.



Происхождение мифа



В мифологии всех культур есть много разных огров, что говорит о том, что существа, вдохновившие создание огров, были либо широко распространенными, либо полностью метафорическими. Конечно, существует вероятность того, что мифы об людях могли получить широкое распространение из-за взаимодействия между ранними культурами и адаптации знаний по мере их взаимодействия. Однако существование огров в таких странах, как Япония, которые оставались в значительной степени изолированными от других культур, делает это менее вероятным.


Те, кто ищет в науке ответов на странные рассказы о мифических существах, таких как огры, предполагают, что эти монстры могли быть вдохновлены людьми с генетическими нарушениями. В то время было маловероятно, что генетическая аномалия могла быть правильно диагностирована, и человек, страдающий этим заболеванием, скорее всего, считался бы бесчеловечным

Обратная сторона истории

https://x-files.site/news.php?readmore=8751



Юрий Лир - Интервью для канала "Инсайдер"






ПЕННИ БРЭДЛИ (Интервью 1) - ГИБРИДЫ ДРАКО-РЕПТИЛИЙ, СОЗДАННЫЕ ЦРУ




Данная статуя "Паука" - имеет место быть во многих странах мира

ЗАХОДИМ на Сайт: http://www.antimason.ru/

Впечатляющая скульптура гигантского паука работы Луизы Буржуа (Louise Caroline Bourgeois) под названием «Мама»
Данная статуя "Паука" - имеет место быть во многих странах мира: Англия, Япония, Канада, США, Швейцария, Испания, Франция... Это ядро называют «Пауком», чья паутина охватывает всю планету.
В каждой стране имеются тайные общества, ответственные перед «Пауком». Их задачей является контроль над политикой, финансами, экономикой, армией, средствами массовой информации, медициной, и т. д. в их странах и проведение в жизнь на местах диктуемого «Пауком» генерального плана.
Пауки-монстры захватили мир (фото): www.newsland.ru/news/detail/id/96690/

Луиза Буржуа – известный скульптор. Наиболее прославленным её работой довелось стать, пожалуй, гигантской, девятиметровой паучище по кличке Маман.
Пауки – всегда были страстью Луизы Буржуа. Постоянно присутствовали они на множестве рисунков и скульптур. Делались пауки из резины, дерева, камня, металла, тканей... Иногда изображение пауков переходило в некую абстракцию, иногда в эротику. В общем, пауки Буржуа имели иногда мало общего с теми, которые встречаются в природе.
Вершиной творчества Луизы Буржуа стала скульптура Маман, завершённая в 1999 году. И выставленная в Лондоне, на площади перед Британским национальным музеем Tate Modern.
Скульптура представляет собой бронзово-стальную паучищу, с мешком, в котором хранятся 26 мраморных яиц.
По словам Луизы Буржуа, эта скульптура – ода матери. Мать была ей лучшим другом. Она была ткачихой, как и пауки. Скульптура оригинальным образом изображает материнскую заботу.
Маман очень быстро очаровала весь мир. Копии Паучищи можно встретить более чем в десяти городах, раскиданных по всему миру. В том числе и в Санкт-Петербурге (в Эрмитаже).
Оригинал же в 2003 году приобретён Оттавой и высится теперь на площади перед Национальной Галереей Канады.</div>

Древние Фрески Нубийских Пирамид Изображают Великана, Несущего Двух Слонов И Гигантских Царей

Древние Фрески Нубийских Пирамид Изображают Великана, Несущего Двух Слонов И Гигантских Царей

Почти каждая культура, которая преобладает во всем мире, состоит из древних рассказов, повествующих о великанах, живущих на Земле. Еще одним дополнением к таким рассказам является древняя фреска в нубийских пирамидах, изображающая "Великана", несущего двух слонов.

Почти каждая культура, которая преобладает во всем мире, состоит из древних рассказов, повествующих о великанах, живущих на Земле. Еще одним дополнением к таким рассказам является древняя фреска в нубийских пирамидах, изображающая "Великана", несущего двух слонов.
[Spoiler (click to open)] [more]
Древние Фрески Нубийских Пирамид


Двигаясь на север от Хартума по узкой пустынной дороге к древнему городу Мероэ, вы обязательно насладитесь захватывающим видом, открывающимся из-за миража, представляющего собой десятки крутых пирамид, пронзающих горизонт.
Однако, независимо от количества посещений этого места, всегда есть благоговейное чувство открытия.

Нубийские пирамиды
Забытые Нубийские пирамиды Судана



Мероэ-бывшая столица королевства Куш, и здесь дорога разделяет город.
На востоке расположено королевское кладбище, состоящее примерно из 50 пирамид из песчаника и красного кирпича различной высоты и разбитых вершин. Королевский город с развалинами дворца, храма и королевской бани расположен на западе. Каждая структура имеет отличительную архитектуру, которая опирается на местные, египетские и греко-римские декоративные вкусы―свидетельство глобальных связей Мероэ.



Прошлое Связано С Городом Куш


Королевство Куш
Первая цивилизация, возникшая в Северном Судане, насчитывает 300 000 лет. Здесь находится древнейшее африканское царство к югу от Сахары-царство Куш (около 2500-1500 годов до нашей эры). Эта цивилизация производила одни из самых красивых керамических изделий в долине Нила, в том числе керамические стаканы Керма.

200 лет от падения Куша до середины vi века-это неизвестный возраст в Судане. Нубию населяли люди, которых древние географы называли нобатами, а современные археологи-группой Х, которые до сих пор не могут объяснить их происхождение.

Карта Куша
Карта Куша и Древнего Египта, показывающая Нил вплоть до пятого порога, а также крупные города и памятники древнеегипетского династического периода (с 3150 по 30 год до н. э.) (карта: Джефф Даль, CC Y-SA 4.0)
Судан был чрезвычайно востребован из-за его богатых природных ресурсов, особенно золота, черного дерева и слоновой кости. В коллекции Британского музея есть много предметов, сделанных из ресурсов, приобретенных в Судане.
Как и любое другое царство, древние египтяне также были привлечены в Судан с намерением захватить богатые природные ресурсы. Что касается контроля над торговлей, то между египтянами и суданцами постоянно возникали конфликты.

Около 1700 года до нашей эры царство Куш было самым сильным государством в долине Нила. Затем последовал конфликт между Египтом и Кушем, кульминацией которого стало завоевание Куша Тутмосом I (1504-1492 до н. э.). На западе и юге сохранились неолитические культуры, поскольку обе области были вне досягаемости египетских правителей.



Город Мероэ И Древняя Фреска с изображением Великана, несущего двух слонов
Великан, несущий двух слонов


В городе Мероэ находится замечательное количество пирамид, однако большинство из них разрушены. Пирамиды этого города имеют характерные размеры и пропорции нубийских пирамид.

Мероэ вошел в картину и стал известен европейцам в 1821 году французским минералогом Фредериком Кайо (1787-1869). Были обнаружены многочисленные загадочные и таинственные предметы, в том числе рельефы и картины на стенах погребальных камер. Одной из таких загадочных находок была картина, на которой был изображен гигант огромных размеров, несущий двух слонов.

Древние Фрески Нубийских Пирамид
Суданское мероитское изображение нубийца, несущего двух слонов
Хотя черты лица раскрашенного великана не нубийские, а кавказские, а волосы светлые. Является ли эта древняя фреска доказательством существования в древности расы рыжеволосых гигантов с шестью пальцами?

Неужели В Долине Нила Действительно Живут Великаны?
Еще в 79 году нашей эры римский историк Иосиф Флавий написал, что последний представитель расы египетских гигантов действительно жил в 13 веке до нашей эры, во время правления царя Иисуса Навина.
Кроме того, историк добавил, что у гигантов были огромные тела, а черты их лиц совсем не были человеческими, и одно их зрение было удовольствием для глаз.
У них был тяжелый, грубый голос, похожий на рычание льва.

Более того, многие настенные росписи Древнего Египта изображают строителей Пирамид как “Гигантских людей” размером от 5 до 6 метров высотой.
Исследователи и специалисты полагают, что гиганты обладали способностью поднимать от 4 до 5 тонн блоков в отдельности.

Древние Фрески Нубийских Пирамид


Некоторые из этих древних настенных росписей изображали гигантских царей, правивших Древним Египтом, в то время как некоторые изображали сравнительно небольших слуг под гигантским народом.

Древние Фрески Нубийских Пирамид


Парень массирует ноги гигантского короля
Грегор Сперри, швейцарский предприниматель и страстный поклонник истории Древнего Египта, познакомился с бандой грабителей древних захоронений через одного из частных поставщиков в Египте в 1988 году.

По словам Грегора Сперри, владельцем гигантского пальца был грабитель могил, который приобрел его во время поисков неизвестного большого пальца в Египте.
Когда Грегор Сперри, 56-летний предприниматель, предложил купить гигантский палец, владелец ответил: НИКОГДА.



По словам Грегора Сперри, грабитель могил, обнаруживший палец, также имел сертификат подлинности и рентгеновское изображение, оба из которых относятся к 1960-м годам.


Мумифицированный египетский гигантский палец © Фотография, сделанная Грегором Сперри в 1988 году.
Подробнее читайте: Гигантский палец, найденный в Египте: свидетельство существования нефилимов?

заключить
Открытие многочисленных древних росписей в Египте заставило многих поверить, что в далеком прошлом древние египтяне действительно были великанами. Они были огромными. У этих гигантских людей Египта были также Гигантские Животные и Птицы. Люди нормального роста, вроде нас, жили вместе с этими древними египтянами. Действительно ли великаны когда-то бродили по земле вместе с людьми? Возможно ли это вообще исторически и научно?

https://www.infinityexplorers.com/ancient-mural-paintings-of-nubian-pyramids-depict-giant-carrying-two-elephants-and-giant-kings